《于無聲處》于5月8日登陸江蘇衛視以來，正所謂于無聲處聽驚雷，一播出便熱度躥升熱議連續不斷。該劇以上世紀80年月我國核潛艇以及航母研發為底細，陳說了青年國安干警馬東潛藏軍工廠，以一名平凡保護干事的地位與國安部分內外配合，揪出深藏的特工組織，保衛國家安全。以一個國安線的小人物三十年的運氣交割，反應出國安這個職業和一個時代的歷史。
由於精良的制作，跌宕的故事，《于無聲處》被贊第一部真正意義上的國安劇。它為何獲得如此高的評價？記者做了一番深入的解讀。
與諜戰劇公安劇基因差異
《于無聲處》是真正第一部國安劇
提到諜戰劇或是反諜劇，所有人想到的是《潛藏》，是《懸崖》和《黎明之前》。在這些民國題材的劇中，地下工作者如履薄冰戰戰兢兢，情節燒腦環環相扣，連后制的墊樂都極力去烘托出緊張的氛氣。而正在江蘇衛視熱播的《于無聲處》則用了充分寫實的寫法，還原國安偵查員的真實狀態，以馬東這個偽裝成保護干事的小人物進入202廠之后的運氣轉變以小著大，陳說了當下隱蔽戰線的反諜斗爭。值得一提的是，馬東作為一個平凡人也動真情誼，也有難言之隱，人物的形象十分鮮活接地氣，題材新穎突破國產反諜劇新模式。
從類型上看，國安劇從題材定義和表現手法上都基本區別于諜戰劇和公安劇，與美劇國安題材劇也大相徑庭，不靠好萊塢式的動作戲取勝，恰如電視劇的名字于無聲處，高度還原一名國安偵查員的故事。編劇高滿堂通過《于無聲處》這個極具個性的作品，但願正確認義國安劇的概念，如他所說：創作諜戰戲腳本并不難，難在對國安題材太陌生美劇里無所不能的NSA，民國劇里風衣禮帽的特工，幾乎成了觀眾對國安人員的全部熟悉，真正的國安人員或許便是你身邊毫不起眼的平凡人。
此前固然也有講反特工故事的電視劇，可是國安部成立在1983年正式成立，年月更早的故事并不能成為國安劇。《于無聲處》的腳本恰好起筆于八十年月，從一個平凡國安人員馬東的故事的說起。從上世紀八十年月到目前的運氣懸念，劇中這群青年人，他們的成長軌跡是如何完工的。寫的很正常的人，在不正經的社會地位下去行走。高滿堂的老搭檔、也是《于無聲處》的導演閻建剛表示。
由於題材敏感的理由，國安劇可以說是最難涉足的題材領域。那麼，為什麼還要照相《于無聲處》？總制片人隆曉輝介紹說，但願通過這部劇讓國安這兩個字保密而不神秘，避免觀眾誤讀。
美劇也有國安劇
《于無老虎機彩金真實性聲處》填補中國空缺
一直以來，國安人員都充實著神秘色彩。實在，國安工作人員時時刻刻存在我們的生活中，甚至就在你家近鄰，可是大家一直無知道國家安全機關究竟是一個怎樣的機關。由於題材的理由，也很難顯現。于是中國觀眾接納的有關國安的印象，都來自于美劇。例如《國土安全》《反恐24小時》這些都是國安題材劇。
《于無聲處》賭場 吃角子老虎機播出以來，也一直有劇迷稱其為中國版《國土安全》，拿兩者做對照。事實上，美劇《國土安全》的問世，讓觀眾對于中情局的認知不再僅停留在CIA這樣的代號。《于無聲處》和《國土安全》有異曲同工的場所。我們也但願國安局這個看起來神秘的機關，能夠得到大家更多的了解和尊重，但願這部劇能引領大家走進偉大的國安偵查員的生活，高滿堂如是說。
因此，五年磨一劍的《于無聲處》可謂用意深刻，不僅這應該是編劇或是影視從業人員的社會責任，角子老虎機歷史而且反恐已經是環球的大底細，反恐也和每個人的生活息息相關，中國也是世界反恐戰略中的主要氣力。事實上，真實的國安人員在國安戰線上默默供獻，他們的運氣、境遇遠比劇中的故事更盤曲，《于無聲處》可以說是對我們身邊隱秘而偉大的國安人的一種致敬。向國安人員致敬，呈現國安氣力，這可以說是照相《于無聲處》的社會責任所在。
比年來，觸目看去熒屏主流一直是青春偶像劇、家庭婆媳劇、古裝歷史劇三足鼎立，這些劇從腳本創作到實際照相，難度較小，真正用力的部門變成了搶大咖，根本上主角搞定一兩個一線大咖，就能保證暢銷度。而劇目的內容上，也通常不是打打殺殺便是吵喧鬧鬧。《于無聲處》在這樣的底細下誕生，好看不好拍迎難而上打造精品，本身也是為了繁華劇目種類為動身點，以播出的迴響看算是見效甚著。
揭秘國安劇正確寫法
70情節來歷于生活，被贊最真實國安劇
看慣了《國土安全》《反恐24小時》這些美劇的中國觀眾，原先在腦海中空想《于無聲處》各種高大上的反諜裝備和手段的時候，此刻迎面走來的是一個身穿海魂衫，頭頂泡面頭，喝一斤酒醉倒，拿著鋁制飯盒到處逛的保護干事馬東，胡軍精湛演技出神入化地顯現了一派犀利哥既視感。與007老虎機 機率 計算詹姆士邦德豪車美人、一流裝備的高能形象恰好走到了兩級。
《于無聲處》的故事70以上來自真實生活，高滿堂介紹說，比擬較之下《于無聲處》加倍真實可靠，不少觀眾印象中對國安偵查員的概念可能便是間諜，上天下地無所不能。但我在創作中居心避諱這一點，由於國安偵查員他們要做的便是悄悄的觀測搜集，要成為低調的平凡人。
客觀的前提是，國安劇由於國安規律和安全的理由，腳本必角子老虎機獎金計算要經由國安部分審核。《于無聲處》腳本就向國安部分征詢了好幾回。對國安題材情有獨鐘的隆曉輝也常常和國安部分打交道。他們不會事先通知什麼不能寫，可是你寫出來后會通知你這些不能寫。審查沒明確制定，但做了這麼長年劇，知道哪些不應去表現。創作像極了排雷，這樣的模式也注定了《于無聲處》有別于平凡的電視劇，任何一個情節都是反復推敲，十分嚴謹的。
國安劇中，另一個最主要的因素便是主角的情感不可回避。以往觀眾看到的國安人員高冷到不食人間煙火。《于無聲處》恰好不是，馬東、馮書雅、陳其乾三者之前的憨實情感感動了無數觀眾，胡軍和左小青飾演的男女一號，從不對眼，到約會、送別、定情、隱忍、高傲，再到由於地位理由相愛卻不能，令人唏噓。而為了顯現八十年月的時代特色，朦朧詩、英語角、影戲《廬山戀》海報、小手絹，到胡軍的泡面頭、海魂衫，胡軍騎著自行車送左小青去車站的溫馨劇照，每一個細節都還原當年的時代底細。描畫了一代人的誠摯情感，也將父母輩的觀眾帶到回憶里面。
