古裝偶像劇不應架空現實_百家樂長贏

百家樂 大路

play
stop

mute
max volume

repeat

  【影視銳評】

  最近,一批古裝偶像劇會合上線,另外多部作品確認檔期,形成一股播出熱潮,觸發民眾對這一題材的關注。曾經,古裝偶像劇因新奇的故事情節、精美的視覺展示風靡一時,成為80后、90后的青春回憶。然而,跟著網絡視頻平臺崛起,大批古裝偶像劇扎堆,流量+IP的套路逐步固化,同質化作品大批產生,市場一度趨于飽和,使觀眾產生審美疲憊。現如今,每年上線的古裝偶像劇數目仍然不少,但大部門作品只能在小范圍觸發關注,而很少能打破圈層,在民眾輿論中激起水花。古裝偶像劇為何魅力不再,創作者還能在哪些方面進行創造突破,如何才能讓其在文化帶領方面發揮更多積極作用,這些疑問應該觸發業界的關注和探討。

  仔細解析,古裝偶像劇的要點劇情是男女之間的甜美戀愛。這種作品往往以極富戲劇性的故事情節,輔以精致養眼的服化道、色調唯美的鏡頭畫面,描畫千姿百態、感人至深的戀愛狀貌,知足觀眾通過腳色投射自身的需求,使他們實現從移情到共情的轉變,獲得心靈的慰藉與愉悅。然而,持久以來,批量生產的古裝偶像劇逐步創造乏力,一步步陷入了創作模式化、故事同質化、情節套路化的怪圈。在人物設定上,男主角往往是地位高不可攀,實力無人能及。女主角老是人美心善,女二號一般口蜜腹劍,男二號必是愛而不得。在劇情走向上,甜虐路線最受創作者鐘愛。情誼一波三折,誤會此起彼伏,讓觀眾的情緒始終如坐著過山車一般。在具體情節上,女主角摔倒必落入男主角懷抱,接吻總來得猝不及防,冒雨下跪、雪天撐傘等橋段更是永不缺席。敘事是否流通、起承轉合是否符合邏輯好像不在考慮范圍之內,刻意制造男女主人公親密戲份來撒糖仿佛才是創作的第一要務。這些花哨熱烈的表象也許能吸引觀眾一時的目光,但換湯不換藥的本性終將令人感覺索然無味。

  古裝偶像劇的一大弊病還表目前制作粗陋、審美單一上。不僅布景、服裝、化妝、道具頻頻翻車,而且大批採用美顏濾鏡、底細虛化,缺乏真實性甚至邏輯性。有的女演員為了維持美麗形象,即便被打入天牢或遭到馬賊綁架,仍身上一塵不染,發型一絲穩定,妝容一點不花。有一些古裝偶像劇造型相似,如同復制粘貼九牛線上百家樂。比如表現仙俠世界的作品大都是清一色的白衣飄飄、披頭散發,缺乏辨認度和獨特性,好多觀眾分不清自己看的是哪部作品。此外,還有個別古裝偶像劇缺乏深刻的思想內涵,在價值歐博百家樂破解觀層面難以對觀眾起到正向率領作用。這重要表現為視野狹窄、格局狹小,習慣以宮斗權謀等內容襯托風花雪月的戀愛故事,內容獵奇、媚俗,與主流價值觀背道而馳。

  古裝偶像劇不應架空現實,而是要在腳踏實地考究之后進行創作。對于美的追求與想象,也應根植于現實之上,而非浮于虛幻外觀。現如今的古裝偶像劇魅力不再,重要在于創作者對于美的懂得出現了偏差。首要,古裝偶像劇的美不應一味標榜絢爛唯美,過度依賴濾鏡磨皮。縱然是戲說傳奇甚至架空時代底細的作品,不受具體的年月限制,也應該結合中國歷史文化知識,在一定的時空邏輯傳授下建置故事情節和人物形象,追求天然、健達、考究的視聽語言,傳達一種文化想象之美。其次,古裝偶像劇的美不應是大撒工業糖精,膚淺地超越現實,刻意地遠離時代,漂浮于古裝世界的虛假情愫。古裝偶像劇固然人物穿戴古裝,故事發作在古代,卻可以以古鑒今,以當代意識敏銳逮捕、藝術展示當下老黎民關懷的諸如情感關系、家庭教育等疑問,為觀眾提供一個思索人生、審閱現實、啟迪未來的窗口。再次,古裝偶像劇以美好的戀愛為出百家樂體驗金領取發點,卻不應僅以此為落腳點。創作者可以通過表白主人公對夢想的追尋,顯現對運氣的抗爭,訴說對正義的苦守,詮釋對幸福的向往,彰顯深厚的文化內涵、宏闊的藝術視野和博大的家國情懷,發揮作品傳達積極正面的價值理念的社會性能。總之,美貴在多元,貴在真實,貴在豐富有層次,貴在深刻有內涵。古裝偶像劇在向更高質量邁進的過程中,還需做到內百家樂基本玩法外兼修、多管齊下,顯現文化之美、藝術之美、思想之美、價值之美,方能吸引觀眾持久立足。