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《河邊的過錯》對于余華而言，是他在上世紀80年月試探先鋒小說的系列作品之一，通過對中國傳統偵探小說的戲仿和拆解，顯現人性深處某種惡和生老虎機體驗金領取步驟活的荒誕性。這篇小說被公認是余華最難影視化的作品之一，連張藝謀曾經都嘗試過但終極望而卻步了。因此，當華語藝術影戲新秀魏書鈞將《河邊的過錯》搬上大銀幕時，得到了業內和影迷的強烈期望。
對魏書鈞而言，《河邊的過錯》是他在創作老虎機獎金分享上的吃角子老虎機線上一次主要轉型。他前兩部作品《野馬分鬃》《永安鎮故事集》都是從自身吸取和從事影視技術時的履歷發掘故事，寫實之余還有一點白色風趣，但這一次，他是要改編名家的作品。可否結合文本給自己的表白找到適合的方式，在拍出原著精華的同時還能維持自己風格，成為最大挑戰。
魏書鈞選擇在格式高下足功夫。《河邊的過錯》采用膠片照相，一開場的畫面就讓人剎那穿越回了上世紀90年月——魏書鈞本人也是90后。影片把原著陰郁、秀美的南邊小鎮還原得不錯，視聽語言堪稱魏書鈞職業生涯最佳表現。在演員陣容上，魏書鈞啟用朱一龍飾演影片魂魄人物——刑警馬哲，這當然有出于市場回報的考量，但不得不說，朱一龍的形象很符合那個年月，其表演也跟前幾部作品有了完全不一樣的質感。拜朱一龍的命令力所賜，影片預售票房已破萬萬。
在小說根基上，影戲對馬哲、馬哲老婆、局長、許亮等腳色都有差異水平的細化，使得時代氛氣的營造加倍具體可感。此中最出彩的人物，當屬許亮。影戲對這個腳色的底細和遇到做了更深入的描畫，演員用充實恍惚感和懦弱感的表演讓人感遭受特殊年月對個性的戕害和壓抑，悲劇色彩濃重。
比擬之下，馬哲、馬哲老婆、局長等腳色的塑造則薄弱得多。馬哲無非便是影當作品中常見的壓抑警員形象，最后讓他陷入發狂的理由是什麼、他的發狂意味著什麼，影戲沒有說。事實上，這部影戲沒有說的東西太多了。影片在前半段還是偵探類型片的路數——案件發作、警員參與、展開查訪，但懸疑性很快跟著案情的過分簡樸而坍塌。假如沖著類型片來看的觀眾，估算會由於不夠緊張精彩而遺憾。同樣，假如是沖著魏書鈞藝術表白來看的影迷，也會由於影片在表白上的晦澀含糊而無知所云。整部作品看著制作考究、不明覺厲，實則隔靴搔癢，無論時代的癥候、人性的暴力還是生活的荒誕老虎機教學，都表白得不痛不癢。影片末端的超現實橋段，固然格式感做足了，但看不出對全片的表意有何升華作用，反而讓人覺得莫名其妙。
此外，魏書鈞是時候壓一壓他在作品中無節制參加迷影元素的愛好了。片中把警員辦公點搬進那時無人問津的影院，招牌上的影戲二字被拆下來掉到地上，還有片尾燃燒的攝像機……這些橋段不僅與影片重要內容脫節，也流露出創作者濃濃的自戀心態。是的，我們知道你熱愛影戲，但不用每次都硬拗影戲梗，不截止創作，就已經是一種熱愛了。
