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外觀上看，知名作家劉震云的新作《一日三秋》主角是一對父子，但假如你已經拿到了書讀上了一部門，就會對書中另一位人物也相當感嗜好：花二娘。依據劉震云的設定，這是一位年紀已經過份3000歲的民間傳說人物。她看似只出目前人們口中或是夢中，但又率領著故事的發展
這實在是劉震云刻意為之。接納記者采訪時，這位以擅長講故事著稱的大咖坦言，以花二娘為要點構建起來的結構交織，正是自己這部新作的自滿之處。
文學實在是考作家的思辨才幹
《一日三秋》里的花二娘實在是一個在延津人夢里活了3000長年的鬼怪。她喜愛聽笑話，所以找上了風趣的延津人，每日隨機進入一個人的夢里，讓他講笑話來聽。講得好，獎勵一個柿子吃，講得不好，就變成一座山，把那人壓死。現實里的癥狀，便是心肌梗死。
在劉震云描畫出的故事里，它老是出目前延津人的夢里、想象中，但它就這樣給人的某些指引又陰礙了主角們的百家樂 線上行為。就這樣一虛一實相結合，《一日三秋》的故事得以接著往下講。劉震云說，外觀上看花二娘是虛構的一百家樂排路條線，但她足以照進現實。這樣的虛實交織的結構，劉震云覺得正是《一日三秋》的自滿之處。
好多作家都說我是一個講故事的人，而真正察訪一個作家的是他的結構才幹，更主要的是熟悉才幹和思想才幹。劉震云說，自己一直以為文學的潛臺詞是哲學，作品能不能一以貫之地撐起來，不是看作家的語言才幹和陳述才幹，而是考驗他的思想才幹和哲學才幹能不能閃現。
每個作家寫新作時都應是初學者
就像足壇名言最好的進球永遠是下一個一樣，不少作家也表示最好的作品都是下一部。當記者跟劉震云提及此時，他并未直接答覆，而是表示在自己看來，作家在寫當下這部作品時一定是傾盡全心，運用了他對百家樂 牌例 練習文學、生活的懂得，以及文學和他自己生活之間的關系，他一定把自己十八般技藝全部拿出來了，一定是覺得這個小說是好的。
劉震云說，但假如一年過后，還覺得這本小說好，那你肯定沒有先進。劉震云直言，老是想下一部作品要比上一部作品要寫得稍微好一些，那是由於你在寫作空隙中，你自己的營養，跟生活的膠葛是不是先進了一些？
我有時候謙遜地說，我是一個初學寫作的。這是由於面臨每一個新作品，你都是陌生的，你就應該寫這個作品時便是初學者。
