在音樂史的長河中，少年景名的音樂家間或有之，最馳名的，大約便是莫扎特。正如一位作家所言，音樂和數學這樣的領域，易出少年天才。
但在中國當今的民樂中，像胡帥這樣的青年才俊，也屬罕見。僅看胡帥的經歷簡介，就讓人目眩：
12歲考入中國音樂學院附中，18歲考入中心音樂學院，26歲成為北京師范大學藝術學院的老師。曾擔任中國年輕民族樂團管樂聲部聲部長，中心民族樂團特邀吹奏家，加入內地外音樂節無數，介入數十種影視音樂作品創作，介入擔任多項內地外主要項目的音樂總監
更傳奇的是，知名話劇導演賴聲川戲院史詩《如夢之夢》找到胡帥擔任音樂總監，那時他只有21歲。對于這段履歷，媒體曾報道說擁有賴聲川導演、葉錦添等世界一流藝術家的《如夢之夢》要點創作團隊中，有一位值得被載入史冊的最青年的優秀音樂總監，更稱其為集吹奏與創作百家樂如何必勝于一身的兩棲音樂天才。
但胡帥自己更愿意將這次履歷看做難得的緣。他說：
從第一次和賴教師相見，到目前一直合作，有媒體說我是音樂天才，所以能進入賴聲川的要點創百家樂 看路法作團隊。但實在我覺得人生講緣。如夢之夢是生死輪回的一個圈。我想，不僅是我，每一位介入此中的都有同樣的感受，那是光排演就3個多月的戲，第一輪巡演就一年，這里有一種特其它氣力，否則，這一切都很難實現的。
胡帥最令業界稱道的，是他吹奏與創作的兩棲才幹。他因旺盛驚人的創新力獲得了許多獎項，近日更是獲得了文化部2024年度國家藝術基金項目。他表示要以傳統文化在現代發展的角度創建項目：有了國家藝術基金的支援，我會努力把這一項目落實好。
傳統在現代發展的主題，也是胡帥在音樂創作中常常觸及到的領域。他的創作風格多元，新穎，將古典音樂、民族音樂、流行音樂等諸多音樂元素混合，按照我的懂得，胡帥追求的，是將經典、傳統音樂混合到時代的聲音之中，他不做孤高的苦守，而是把音樂的種子灑向民眾，由於他以為這是最好的苦守。
而說到中國民族音樂的傳承、創造和發展，胡帥同樣有自己獨特的觀點，他以為民樂不應當離觀眾越來越遠，而應當在變化、創造中，找到符合觀眾需求的聲音。
布道，而不衛道。或許，這便是青年的音樂家胡帥想做、也正在做的事 。
以下是胡帥接納華音網專拜訪答：
Q：華音網 A：胡帥
Q：首要恭喜您獲得國家藝術基金項目，獲得這一項目對您來說有哪些特其它意義？
A：謝謝！很幸運。我注意到您在疑問當中用的特百家樂 機械 手臂別，與其他的項目比擬，國家藝術基金本身就對照 特別，它是文化部直屬的專項基金，在我們國家文化建設方面，這應該是最具有文化發展傾向的基金支援了。我的項目是創建在以傳統文化在現代發展這樣的一個大的要點角度上。所以，國家藝術基金帶給我最大的特別是，極大鼓舞了信心，加倍堅持了信念，將我心中對這一視角的熟悉結合到我的音樂創作當中，有國家藝術基金的支援，我也會加倍努力的把項目落實好。
Q：您在極度多的舞臺劇以及影當作品都有音樂創作，在你看來，影視、舞臺劇作品和獨立音樂作品創作有哪些差異之處？
A：音樂創作本身沒什麼差異，音樂在哪都還是音樂，音樂本身的屬性都是一樣的。
但一定把影視、舞臺劇的音樂和獨立音樂作品對比的話。我百家樂 統計學想一點點感慨便是，可能前者能有更多比例的作品離生活更近。我們目前許多的音樂，首要應該說嚴厲音樂（流行音樂相對要好一些）有一些是存在著疑問的。國樂疑問就更顯著，歷史上國樂從來沒像目前這麼非主流，從來都是人們生活的一部百家樂 記牌 程式門，但目前，總的趨勢是作品離觀眾越來越遠，全然注意不到臺下已經深睡的觀眾。你睡你的，我演我的。這樣的國樂太自我了，我們創作給誰？演給誰？國樂得找這個時代的人去聽。必要自己熟悉到，自己活在當下，而不能做不屬于時代的靈魂。不變更，毀掉的不是觀眾，而是這些文化。
