江美琪、汪蘇瀧
好音樂永遠不過期，好歌永遠被需要，不管是當下還是以后，做好歌的音樂節目都是被需要和被認同的。自4月14日在江蘇衛視首播以來，力圖打撈華語黃金時代被淹沒經典的《金曲撈》，成為同檔期音樂節目里的口碑之作。在豆瓣等評分網站上，《金曲撈》得到了7.6的高分，節目模式很新穎，打撈遺珠金曲的創意很贊，我GiGi女神出來的時候要哭了，那是幾多人一整個青春啊！對楊千嬅提拔好感，模式還算新穎等俯拾即是的評論，折射出節目的好人緣。
從挑人到選歌，《金曲撈》如何大膽走出音樂節目的新路徑？有80百家樂 倍壓法萬首華語歌曲在沉睡中，如何判定哪些才是值得被打撈的作品？除了讓被歲月蒙塵的金曲重見天日，《金曲撈》還能在何種水平上助推音樂產業的良性發展？
日前，江蘇衛視項目部副主任，《金曲撈》總制片人王希接納記者專訪，深度解讀制作《金曲撈》的臺前幕后。
尋找音樂節目新路徑
好好唱歌，唱好聽的歌是初衷更是要點
在擔任《金曲撈》總制片人之前，王希完工過江蘇衛視2024年在澳門舉行的跨年演唱會，從口碑大型晚會到季播音樂綜藝，王希表示是一錘子交易后得到鍛煉磨練的良機。而在《蓋世英勇》、《蒙面唱將猜猜猜》之后打造《金曲撈》，也是江蘇衛視對音樂節目新路徑的破發之舉。
王希接納采訪時表示，音樂節目在履歷了藝人PK、星素對唱、懸疑競猜等要點元素之后，他們覺得更應該把著力點回歸到歌曲本身，我對音樂節目的要點元素，一直覺得應該是‘好好唱歌，唱好聽的歌’，既然要為平百家樂遊戲下載臺尋求一個新的音樂節目路徑，我們選擇追求《金曲撈》的原創節目模式。
跟王希認識的跨年演唱會差異，季播節目《金曲撈》變更了跨年演唱會把最好的資本會合在某一個場所某一歌時間展示的模式，而是以用沙龍百家樂技巧好好唱歌，唱好聽的歌作為魂魄統攝12期節目并做出相應的資本部署。王希說，這一次做節目他們是小火慢燉、我們要加倍破費精力在順暢的高下文結構與邏輯推演的方式上來展示歌曲與故事，而不是跨年，一錘子交易，猛火烹油。
記者了解到，總共有12期節目的《金曲撈》，前11期將采取完全平行的結構，每期三為原唱對應三位叫醒師來叫醒三首金曲。與外界普遍猜天下 百家樂測的設計主題差異，王希表示，并不會用主題來框定每一期選歌的范圍，有故事的好歌才是選擇尺度，沒有某一期一定要做成失戀主題或者情懷主題。而在收官的第12期節目里，《金曲撈》將舉辦金曲之夜，或許將會把前11期的所有情感慨發點進行會合顯現，比如杜麗莎與譚詠麟兩位金針獎得主的合作，比如黃國倫常常提到的樂壇掌故與美談，都會放大處理。
最難題環節是選歌
多維度全年齡段把時代感代入當下
對王希而言，確立了《金曲撈》的節目初衷與要點僅僅是萬里長征的第一步。接納記者采訪時他透露，最難的并不是迥異于同類節目的獨特定位與藝術訴求，而是選歌——數據顯示，有到達80萬之多的海量歌曲被淹沒在歲月里，選歌的難度可想而知，首要我自己聽了要好聽；好聽之后，原唱能不能到場？即便他愿意來，歌有沒有故事？傳唱度不高的話也很麻煩。他讚歎，就連《金曲撈》的制作周期，實在也遭受了選歌的陰礙。
據悉，為了讓更多觀眾重新審閱華語音樂的黃金年月，《金曲撈》在選歌的維度上，試圖把技術與民眾、情懷與當下、主流與時尚等諸多元素融為一爐。歌曲有三條硬性尺度，首要是歌好聽，這是成為‘遺珠’的先決前提；第二是似曾相熟，能叫醒聽眾心中的某個情感；第三是可以很快傳唱朗朗上口，不管是《把你藏在歌里面》還是《人情世故》，便知足了傳唱的尺度。王希說，節目組有許多維度來挑選歌曲，導演組、音樂總監、500個民眾聽審，就還有節目以外數以千計的大學生和差異年齡層次的聽眾。
旋律好聽還不夠，《金曲撈》還試圖找尋歌曲背后所潛伏的遺珠故事，讓曾經閃耀時代光澤的金曲，與當下審美語境與流行樂壇相結合。《端午金曲撈》和《跨年演唱會》在人和歌的選擇上，已經印證了把情懷、懷念帶入當下是并不矛盾的。從大的受眾環境、看電視觀眾的取向嗜好上來說，情懷、懷念是有市場的。王希表示：從節目來看，從叫醒師版本的重新改編、叫醒師的選擇、叨叨團的配合，到一些線下渠道的配合，也都可以讓觀眾對老歌產生代入感。
王希透露，加強代入感還有多種渠道與方式：歌曲的改編同樣向高傳唱度、強音樂性靠攏，第一期的《王子公主》薛之謙版本參加了音樂配器元素；人氣叫醒師也將下沉到線下活動中，到觀眾受眾聽眾身邊，一起唱《金曲撈》的歌。
追尋有意思且有意義
從節目模式到人文傳承做到好聽又潤心
業內評價稱，從立意到選歌，從改編到推廣，《金曲撈》試圖在有意思的領域里深耕細作。王希解讀稱，所謂的有意思包含節目模式與節目條例多個環節，第一是節目模式，節目的著力點從選人到做歌，這個在以前音樂綜藝節目當中很少甚至是不多見的；第二是叫醒師和原唱結合的方式，每一首歌有兩個版本，叫醒師和原唱合作的方式讓節目整體展示的品格、品相、內容選擇，都具備一定的可看性。
顯而易見的是，《金曲撈》主打叫醒師與原唱CP的化學反映，兩者的選擇直接陰礙到節目的調性。哪些歌手能做叫醒師，又有哪些歌手能夠成為原唱？王希通知記者，音樂性照舊是衡量的最終尺度，叫醒師要有音樂性，唱歌要好；要有一定人氣；合作的可塑性很大，能與原唱合作。原唱則涉及到歌曲的選擇，通過好歌來找原唱是最普遍的方式，還可以選定特定的人物關系做涉及，或百家樂單雙玩法者原唱本身有很強的標簽或時代感。此外，叨叨團的選擇同樣試圖蓋住全領域：黃國倫黃子佼是‘樂壇活字典’，青年歌手王櫟鑫則與青年觀眾相呼應，薛之謙也有著較高的社會議題。
有意義則是有意思的拓展延伸——假如說遺珠的重新打撈與關注是有意義的第一個維度，《金曲撈》里多代音樂人的相互碰撞，流淌著一脈相承的文化血液便是第二個維度，叫醒師和原唱根本上是兩代人的合作，那麼這種互動中既有新人對老一輩歌唱者的尊敬認同懷舊，也有老一輩對新人的提攜。比如薛之謙和張信哲是兩代情歌王子之間的合作，他們身上也有這種尊敬和提攜的關系。王希說，這也是《金曲撈》試圖傳遞給觀眾的人文精神和人文關心。
