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一個時代、三戶人家……近日播出的電視劇《我們的日子》聚焦從20世紀80年月到21世紀初20余年的歲月里人們的生活變遷和成長履歷，陳說中國鄰里街坊暖和的親情、友愛和戀愛故事，觸發了觀眾廣泛關注。從故事性的角度來看百家樂 閒莊 機率，它講的是兩代人的成長履歷，創作者從對生活的差異懂得動身，巧妙而天然地把兩代人的情感關系扭結在一起，充分顯現出差異的青春、夢想、奮斗。同時，它又提供了一個時代的文化影像，反應出特定年月社心領理和價值觀念的變化。作品從瑣屑的生活小事入手，透過平凡黎民對幸福的追求，來折射出時代前行的腳步，以一種充實人文關心的現實主義精神，賦予作品所顯現的普通生活以強百家樂贏錢秘技烈的藝術魅力。
這種藝術魅力很大水平上來自對二十世紀八九十年月生活的精確還原。《我們的日子》在細節描畫上十分注重，經常以細節為支撐來結構故事，具有強烈的生活質感，但這百家樂 下三路 教學種還原不是機器復制，更不是細節的簡樸堆砌，而是對過往歲月精神氣質的深入描摹。許多作品在描寫20世紀八九十年月時，都帶有一點夢想化色彩，《我們的日子》寫了夢想，可是沒有陷入夢想化，而是寫出了特定年月里做好人與過好日子之間不應有的矛盾，在生活的艱苦背后透出積極向上的精神。劉淑霞追求情趣和格調，但終生都陷于凡俗生活，她的逆境具有典型性，也具有隱喻性，是經濟高速發展期間夢想與現實沖突的結局。王憲平嚴守做人的底線，寧可過不好日子也要堅定做好人，弟弟被抓時不只自己不去求情，也不許可任何人求情。這種寧折不彎的骨氣是我們民族性格中最可貴的。從這些人物動身，作品真實再現了一個充實活力、充實對未來憧憬的八九十年月，此中雖帶有濃重的懷念情緒，但這種懷念情緒不是哀怨和感傷，而是面向未來的堅持和頑固。
普通生活的魅力也來自對人物心理狀態的精確表現。相對來講，表現百家樂line群組人物心理是影當作品的弱項，但《我們的日子》的利益恰好在于對人物內心世界的細致描摹。它采取雙珍視角的敘事方式，讓創作者的全知視角和雪花的主觀視角互為增補，在視角的交替中展開敘事，用逐步堆積細節的方式深化主題。創作者特別善于運用對話揭示人物的心理狀態，比如末端處楊大山父子的對話，恰切地流露出父親對兒子的關愛、兒子對父親的懂得，兩人的對話看似云淡風輕，實在涵蓋強烈的戲劇張力。
不過，真正對普通生活具有點石成金作用的，還是滲入于此中的生命意識。無論是永不適當協的王憲平、敢想敢干的楊大山、多愁善感的劉淑霞，還是反叛的雪花、堅毅的東方宏，其共同點都是要掌握自己的運氣，在面臨逆境的選擇中苦守生命的尊嚴。所差異的是，在雪花、東方宏這一代青年人身上，對于實現個人價值的追求更為自覺。劇中最獨特、最具有色澤的是姥姥那人和。應該說，能寫出這樣一個具有代表意義的形象，對于一部作品來說便是勝利。
固然作品還有某些可以進一步完善的場所，如青年一代的情感關系還可以更相近生活的天然形態，故事的線索還可以更會合，重要矛盾沖突還可以更極致化，戲劇沖突的關鍵點還可以更有爆發力，但《我們的日子》仍不失為一部有誠意、有格調的好作品，不僅給觀眾帶來了獨特的藝術享受，而且經得起咬嚼和回味。
