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嘉賓：
李京盛 知名文藝評論家，中國廣播電視社會組織聯盟會副會長，電視劇《人生之路》藝術顧問
竹 子 知名編劇，國家一級作家，陜西省影戲家協會副主席，電視劇《人生之路》文學顧問
采訪：
邵 嶺 文匯報記者
途經近六年的籌備、打磨與照相，上百家樂計算機海出品的電視劇《人生之路》于本周一正式與全國觀眾相見。該劇部門取材于路遙小說《人生》，又在《人生》末端處續寫了高加林后來的人生之路。
1982年，《人生》首發于《收獲》。當年的10月7日，《文匯報》以三篇評論首要建議了關于《人生》的大商量（見延伸閱讀），在全國觸發強烈迴響。如今，當屏幕上的高加林在新世紀后的上海開啟他新的人生路程時，又將在觀眾中激蕩起怎樣的漣漪？
電視劇開播之時，本報獨家對話兩位深度介入腳本創作全過程的專家。
高加林的故事四十長年后依然不過期,這是今日續寫《人生》的主要根基
文匯報：1982年，中篇小說《人生》在《收獲》雜志首發。小說的最后一章，在第二十三章旁邊特意做了標注：并非結果。時隔41年，電視劇《人生之路》開播，對于高加林、巧珍等諸多人物的運氣進行了續寫，從某種水平上好像正是對并非結果的一種呼應。怎麼懂得寫在書頁邊上的并非結果？今日我們又為什麼需要續寫《人生》？
竹子：路遙筆下的并非結果應該有這樣的涵義，即人生是不可意料的，是未知的。《人生》陳說的只是高加林人生的一個階段，并非全部。從客觀上說，這的確給續寫留下了空間，由於小說不是大團聚末端，很多讀者就會想象人物最后的歸宿。
《人生》甫一問世，就在全國引起了很大的轟動，可以說是每一個看《人生》的人，實在看到的都是自己的人生。路遙寫高加林履歷的人生途徑上的坎坷挫折，但他不是為了寫磨難，而是要顯現如何將磨難化作動力，固然只是一個中篇，可是蘊藏著深刻的人生哲理。時至今天，高加林的故事仍然能夠給許多處在渺茫中的青年人以安撫和氣力，所以四十長年來依然不過期。這是我們今日續寫《人生》的一個極度主要的根基。
李京盛：說到《人生》百家樂 線上遊戲的影視改編，我們會首要想到由吳天明導演、周里京主演的同名影戲，已經成為中國影戲史上的經典。影片上映的時候，大家仍然沉醉在小說帶來的激動和打動里，可以說影戲提供了一個在大銀幕上再次感受故事魅力的時機。而今日，高加林的故事將面臨兩代受眾，即故事所發作那個時代的親歷者和他們的下一代，我相信這將會是另一種奇妙的感受。
從續寫的必須性與合乎邏輯性來說，一方面，對于電視劇而言，原著十多萬字的體量是不夠的，需要增加許多內容。編劇采取的謀略除了飽滿原著的故事之外，更主要的便是從《人生》末端處展開后續的故事，即在時代的浪潮中，高加林和巧珍會如百家樂 路單 規則何續寫自己的人生？另一方面，這樣一種依托于原著提供的人物和故事線而展開續寫的謀略本身是具有創造性的，符合大家期望的。這不僅由於原著當年所觸發的轟動在今日仍有歷史的余緒，也不僅由於原著本身的末端給讀者留下了巨大的想象空間，更由於革新開放的實踐，讓我們可以把人物的性格發展紀律、情節發展紀律和社會發展紀律結合起來，給故事的主人公們續寫后十幾年他們的人生履歷及其結果。
與原著一脈相承的精神氣質，與時代同頻共振的人物運氣
文匯報：然而，不能否認的是，對于《人生》這樣一部經典作品進行續寫，無論是故事的走向還是人物的結果，都存在著很大的風險，比如是否和原著貼合，是否知足觀眾的心理預期等。在兩位看來，續寫面對的最大的難點是什麼？或者說，續寫想要贏得勝利，最關鍵的因素是什麼？
竹子：腳本對于《人生》的續寫需要遵循一個原則，便是必要按照原著構建的人物關系，同時后半部門的情節線和高加林的人物走向、人生立場，與原著為其賦予的精神底色必要一脈相承。這個精神底色便是對難題絕不屈服，對變更運氣懷著強烈的期盼。
事實上，高加林的身上是有路遙本人的影子的。路遙出身于陜北一個極度貧窮的山百家樂必勝秘訣溝里，后來被過繼到伯父家，便是一個家徒四壁的空窯洞。他曾經在《在難題的日子里》《驚心動魄的一幕》等小說里把人的饑餓感書寫到了極致，那是有他的親自感受在里面的。到了《人生》所書寫的階段，面臨的則是精神上的饑餓、苦悶和掙扎，走出去是他心底的強烈期盼。所以我們看到高加林固然期盼戀愛，可是對他來說網路百家樂，夢想是比戀愛更主要的東西。這也是導致他戀愛悲劇的一個主要理由。而他回到高家村之后內心所受到的難熬，更多的不是由於失去了戀愛，而是由於夢想受挫。
這也是為什麼在腳本階段，一開始有人提出要讓高加林和巧珍再續前緣，我表示反對。由於這不符合路遙寫《人生》的初衷。人生不可預計，同時人生也無法回頭。路遙在這部小說里很好地詮釋了柳青的那句名言：人生的途徑固然漫長，但緊要處經常只有幾步，特別是當人青年的時候。對于高加林來說，那些緊要處便是每一次面對夢想和現實——包含有戀愛——之間的矛盾時他所做出的選擇。一旦讓他在后半部門繼續和巧珍發作情感關系上的轇轕，也就失去了選擇的況味。
當然這樣也給續寫帶來了一個疑問，便是原著中的情感故事是會合在高加林和巧珍身上的，到上海之后，高加林的生活焦點發作變化了，如何處理？另有，高加林沒有讀過大學，他是怎樣通過層層考核進入編制部的？他又將如何安適城市生活？這些都需要在續寫中對情節進行充分合乎邏輯地設計和編織。從結局來看，可以說途經編劇和導演的連續不斷改動和完善，是令人滿意的。
