民眾網·海報新聞記者 胡玥姣 報道
《吉利如意》陳說的是一位喜劇片導演突發奇想，回到東北農村老家，但願將一家人如何過年拍成一部影戲，結局遇到一系列意外。因拍影戲而聚齊的家庭成員們，完工了最后的集會。影片將于1月29日全國上映，并于1月24日開啟超前點映。
這個故事，正是源自導演的真實履歷。此前發表的影戲主題曲《常回家看看》MV中，導演有一句旁白我已經好幾年沒有回到家里面和他們過年了，我想拿著攝影機，去她的農村，我想紀實一件事情，照相家人春節團圓，便是大鵬最簡樸純粹的創作初衷。1月15日，大鵬導演接納民眾網·海報新聞專訪，陳說了戲里戲外的故事——
從喜劇導演跳躍到拍文藝片不意味轉型
過年回家《吉利如意》觸發觀眾共鳴
《吉利如意》是我導演的第三部影戲，與我之前導演的《煎餅俠》《縫紉機樂隊》兩部影戲不太一樣，它是我導演的一部文藝片，會在春節前兩周，1月29日跟全國的觀眾相見。之所以是這樣一個時間放映，也是因影片陳說的是一個過年回家的故事。它是一部影戲角子老虎機app教學同時也是我個人的一段真實的個人履歷。之前在內地的影戲節上有過幾回放映，是觸發了觀眾們的廣泛的共鳴。由於從許多觀眾角度來講，他們都會有相似的履歷，在過年一個全家團聚的時刻，一家人面臨著有關于未來觸發的一系列商量。可能每一家人有具體差異的場合，這種情感和屬于中國人的溝通方式是對照普遍的，所以他也會觸發一些大家的共鳴。
我承認這種題材突破是一種跳躍。同時我自己覺得它不意味著是一種轉型，由於它是我途經了四年去制作的一部影戲，它典型著我在這個制作周期內所關注的事情和表白。所以我覺得一部影戲的轉變不典型著我有心想要徹底的轉型，或者是一部影戲的回歸也不典型著我未來只拍這樣類型的題材。我只是覺得在過去的這個四年的創作過程當中，《吉利如意》所表白那個情感是我在這個創作周期內想要去表白的，但願觀眾能夠看到我的內容。
《吉利》《如意》組成《吉利如意》
敘事結構新穎特別情感濃度1+12
這部影戲是一個對照新穎的敘事結構，從觀感的角度來講，根本上內地的影戲觀眾從來沒有看過這樣的影戲。它的敘事結構極度的新穎，是一個嵌套的敘事方式。在觀看的過程當中，觀眾是會含糊掉這個界限，無知道面臨的這個內容有幾多是真實的，有幾多是虛構的，所以這也是它的奇妙和特別之處。
《吉利如意》是由《吉利》《如意》兩部門組成。當大家看到《吉利》的部門，會看到一部門事件的本相，看到《如意》的部門會從另有一個角度看到事件的全貌，而這兩者相加的情感濃度是一加一大于二的，該影片的情感濃度是方便大家從全知的視角更廣茂的了解到這個事件，然后產生更大的情感共鳴。這個影戲的敘事結構在國產影片里來講是一個極度特其它存在，這也是他的價值和意義。《吉利如意》的內容很特殊，假如是我作為導演去逮捕其他的家庭有雷同的故事，恐怕不會是這樣的展示。或者是換一個導演同樣的一個家庭可能也不是這樣的展示。
說實話，我自己作為創作者，同時也作為這個事件的親自履歷吃角子老虎機中獎機率者，它的過程對我來講是對照苦惱的。由於它首要是我的一段生活，每當我面臨這些素材的吃角子老虎機投注策略時候都覺得這個履歷很寶貴，我一次又一次的回到了我們照相期的那個農村故鄉，面臨自己的親人，面臨團圓去失望與離別，所以這是它制作周期較長的一個重要理由。
素人出鏡的家人片中展露的并非演技
照相過程苦惱到看心理醫生至今無法走出來
我作為一個創作者很感激家人們的付出，首要他們對我們極度的信任也極度的支援。他們但願我能夠完工這樣的內容，但願這個內容被更多的觀眾看到，從而思索自己跟家人的關系，很感激家人們的信任與支援的。我作為這個家庭的一份子，可能作為他們的孩子，無論做什麼樣的嘗試，都是被接受和被支援的，也更讓我清楚和明了家人對于我們的意義。
在影戲照相的時候，我跟所有劇組的工作人員說我們接下來是拍一場天意，拍一場天意這樣一個宗旨貫徹了整個照相的時期，也便是說我們實在很少去干預真實發作的事件，去逮捕日常生活當中的內容。所以家人們不用背負上表演老虎機套利攻略的壓力，他們只需要是他們自己就可以了，最后展示的功效也是極度真實和天然的。
我們在這個照老虎機 破解 事實相時期遇到了一系列的意外，對于自己既是導演又是親自履歷者的雙重地位，我沒有設法在極短的時間里處理極度復雜的情緒，也沒設法期盼影戲的觀眾去懂得我當時候的感受，只能說它是跟著四年這樣每一個日晝夜夜都伴隨著我，然后最后形成了這部影戲，要與觀眾們相見，它終極得以完工了實現，但在這個過程當中對我來講是極度苦惱和毒辣的，嚴重到去看心理醫生，也是根本上是我在制作的這幾年里面的一個常態，到目前也沒有設法走出來。由於這個事情還沒有解散，所有的事情都要有它的出發點和終點，對于《吉利如意》這部影戲以及對于這段我的生活來講，到它沒有上映它都是沒有終點的。恐怕是說假如我們在影戲上映之后面臨了觀眾的評價之后，可能它會短暫的畫一個句點，但停止現在為止還沒有。
對票房沒有預期和壓力
擁有屬于它的位置和價值
在制作的過程當中，對于盈創的人來講是對照難取舍了。影戲它作為一個產品，有著很強烈的產品屬性。那麼你就要去管理這個投入與產出比。固然四年的時間換來一部影戲，看上去實在并不能夠被許多人懂得。可是對我而言，當這個影戲給大家看到之后，我相信它的那種廣泛的情感共鳴，會讓大家覺得我用四年的時間去做這樣一部影戲還是值得的。
用影戲票房去衡量它是某一個角度，還有其他的角度，比如說它的評價以及收獲的觀眾，特別是這種文藝影戲，我覺得還是會擁有屬于它的位置和價值。
從我的角度來講，由於它本身不是一個商務影戲的體量。所以從投資的管理來講，我們會極度好的去把握這個水平，不至于讓它去賠錢，可能票房不會像我之前導演的商務影戲那麼高。從它投入與產出去做一個對照的話，不是一個賠錢的內容。對于票房我是沒有預期的，假如他是一個商務影戲，我可以很清楚的通知你預期，由於也容易算的出來，但它是一個文藝影戲，是另有一個陣地。我們國家有極度多優秀的國產文藝片，可是那些片在商務上空間是對照有限的，所以在這個影戲上我們沒有票房上的期望和壓力。
自己操縱的影戲都很喜愛
未來還會嘗試差異的題材
