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本年影戲暑期檔票房刷新記載，從業者熱議——
用最好的作品回報觀眾（推進文化自信自強）
要點閱讀
本年影戲暑期檔交出了一份亮眼的成果單，背后是中國影戲新作品、新理念、新的生產方式以及全產業鏈人才的強力推動。日百家樂 長贏前，數百名活潑在影戲工作一線的從業人員齊聚第六屆中國影戲新氣力論壇，分享創作感想，探尋未來方位，為推動中國影戲高質量發展出策畫策。
影戲總票房為206.19億元，觀影人次為5.05億，雙雙刷新中國影戲暑期檔的票房記載和觀影人次記載；在多部入口影片介入市場競爭的場合下，國產影片票房為180.57億元，市場占比為87.58%。本年暑期檔（6月1日至8月31日），中國影戲人交出一份亮眼的成果單，其背后是新作品、新理念、新的生產方式以及全產業鏈人才的強力推動。
前不久，第六屆中國影戲新氣力論壇在吉林省長春市舉辦。論壇上，活潑在影戲工作一線的導演、編劇、制片、營銷、科技視效、創投平臺典型，以及專家學者、影戲企業典型、影戲主管部分擔當同志200余人濟濟一堂，研討結算中國影戲新氣力近10年來的經驗成績，為推動中國影戲高質量發展出策畫策。
走出小我
講好中國故事
中國影戲新氣力走過近10年進程，成為中國影戲發展的一個縮影。近百家樂現金版平台10年來，一部部優秀的影戲作品接力推出，中國觀眾對國產影戲的滿意度、信任感連續不斷提拔，從創作生產到營銷散播的各領域人才茁壯成長……新時代，中國影戲走出了一條自立自強的不凡之路。究其理由，走出小我、擁抱時代，講好中國故事、散播好中國聲音，是眾多影戲人尤其是年輕影戲工作者的頑固追求。
講好中國故事，必要回到歷史現場，讓影戲作品表現我們這個時代新的歷史發明、新的思想發明、新的藝術展示。介入影戲《革命者》創作的年輕編劇張珂一頭扎進浩瀚的歷史資料，在讀完關于李大釗同志的近萬萬字的資料之后，他被李大釗同志堅持的革命信仰深深震驚了。終極，創作者提掏出我相信這一影片的精神內核，采取時空交錯的創造方式陳說革命故事。歷史題材創作的守正創造首要來自正確的歷史觀。張珂說。
講好中國故事，必要逮捕時代脈動，讓影戲作品表現時代普遍又高超的精神追求、平凡又不凡的追夢者。從學影戲到完工第一部影戲，導演劉曉世用了22年，他曾在各種創作方位上東奔西突，直到他的一位試飛員摯友去世，深受觸動的他僅用14天就寫完影戲《長空之王》的第一稿腳本。影片既陳說我國試飛員群體的薪火相傳，又展示出時代的躍遷，塑造了負擔使命感的中國甲士群像。誠懇的立場是創作的首先條件。劉曉世以為，創作者應當做現實生活、時代變革的目擊者和真實的紀實者，通過作品傳遞氣力和勇氣。
講好中國故事，必要走進生活深處，讓影戲作品表現五光十色的生活面貌、豐富動人的內心世界。導演蘇亮在結業長年后拍出第一部影戲作品《學爸》，每逢腳本寫作陷入瓶頸，他就跑到學校門口與家長們切磋。盡可能地走進生活深處，做一個有心百家樂算牌教學人，對生活充實好奇心和試探欲，設身處地懂得觀眾在生活中的期盼與追求，創作視野總會新鮮且豐富。蘇亮說。
心懷觀眾
增強影戲共鳴才幹
觀眾是本屆論壇研討中的高頻詞。不論身處影戲產業鏈的哪一個環節、哪一個崗位，與會者都反復強調心中裝著觀眾去創作，用誠懇的表白取得共鳴，用最好的作品回報觀眾。
心懷觀眾，由於他們熟悉到影戲蒙受了主要的社會價值。多名與會者談到，一部黃金百家樂好影戲可以變更一個人看待世界的方式，不論導演、編劇、演員，還是幕后工作人員，都應該明確影戲握有可以感染人、陰礙人的氣力。影戲《孤注一擲》取材自眾多真實的案件，主創進行大批的采訪和調研。影片揭破電信詐騙的套路，目的在于引起觀眾的珍視，由此在生活中提高警惕性。在創作《消逝的她》時，主創團隊首先關注影戲傳達的價值觀。社會意義是影戲所負擔的最主要的意義，影戲人應當懷有使命感。年輕導演崔睿說。
心懷觀眾，要求創作者不能墨守成規，連續不斷創造敘事手法和美學表白。讓影戲具備必要在影戲院觀看的特質。曾在國外唸書工作近10年的崔睿，體驗了國外差異的照相專業和制作體系。他看到，中國觀眾的觀影需求正以出人預料的速度更迭。觀眾們不再一味追求視覺奇觀，而更看重精神的契合和情感的共鳴，以及美學上的獨特性。崔睿說。
影戲《人再囧途之泰囧》把公路喜劇故事搬到海外，《唐人街探案》用喜劇+推理懸疑嘗試類型混合，《熱鬧》讓喜劇與街舞相混合，這些影片的制作人陳祉希談到，打開對類型創作的想象力，連續不斷拓展影戲藝術的上限，創作連續升級才能知足觀眾期望。
心懷觀眾，應當了解觀眾，更好地服務觀眾。《流浪地球》上映后，郭帆團隊組織了問卷調研，了解觀眾對影戲的需求。他們發明，觀眾的信息消化才幹趕快提拔，更偏好快韻律、高密度的影戲。于是，他們創作出內容含量比第一部高出3倍還多的《流浪地球2》。除了慣例的城市路演，他們還走進30多所中小學校，與孩子們共同觀影切磋，在孩子們心中播下科幻的種子。
顯現中國傳統文化的魅力，找到現代觀眾的嗜好切入點，讓觀眾們從富有新意的故事中感受詩人與自己的連結，歷史與當下的呼應。影戲《長安三萬里》導演鄒靖說。
群策群力
培厚影戲產業根基
拍影戲是一個合力的過程，創作生產階段需要各個工作部分的配合，上映時需要制片、宣發、院線、影院等形成合力。中國影戲市場做大做強靠這樣的群策群力來實現，以創作為龍頭，產業鏈各環節相互支撐，才能構建完整的影戲產業格局，影戲可連續發展的根基才愈加厚實。
人才是產業發展的根基。多名與會者十分感觸，第一屆中國影戲新氣力論壇以60后、70后為主，如今的影戲新氣力由80后、90后蒙受主力。近10年來，在諸多舉措的推動下，寧浩、吳京、烏爾善、陳思誠、韓延、郭帆、路陽、張冀、董潤年等一大量導演、編劇脫穎而出，創作了大批比年來在市場上獲得廣泛好評的作品，逐漸成長為中國影戲的中堅氣力。他們以自己的創作經驗主動教養影戲新人，如壞猴子、七印象、壹同制作、夢將軍等制作機構，已經組建起對照成熟的人才挖百家樂賭場掘教養體系。
