百家樂一天贏1000_電影革命者背黑暗而向光明

吾愿吾親愛之年輕，生于青春死于青春，進前而勿顧后，背漆黑而向之光明。這是影戲《革命者》片尾曲中節選李大釗先生所著文章《青春》的詞句。

跟著歌聲，我們看到11歲的少年單獨開著火車激動地喊道：我要去遠方了，我想干大事，想做一個有用的人。這一極具浪漫色彩的蒙太奇手法，為革命先驅李大釗從容走上絞刑架豪邁就義的悲壯結果，做了一個光亮的藝術反轉。這個孩子是李大釗，也是千萬萬萬中華民族青春少年之光明的未來。而這恰好是背漆黑而向光明的革命者——李大釗終身為之奮斗乃至流血斷送的目標，那便是以青春之我，建立青春之家庭，青春之國家，青春之民族。

作為一部重大革命歷史題材影戲，《革命者》通過被捕入獄的無產階層革命先驅李大釗人生最后38小時的獄中回首，以主角第一視角以及與其有交集的人物的第三視角，通過倒敘、插敘、多線敘事的鏡頭語言，在差異維度的時空底細下，塑造了革命先驅李大釗鮮活而又立體的光輝形象。

李大釗作為共產主義在中國的播火者，他的重要事跡都曾在藝術作品中表現過。但觀眾還想知道得更多，向英烈視死如歸的內心走得再近些，這正是影片《革命者》力求突破拓展的場所。該片一改慣例的線性敘事方式，以李大釗生命倒計時38小時為主線推進的敘事焦點，多時空輻射出李大釗自1916年從日本留學返國至1927年4月28日英雄就義這11年間叫醒大眾、相約建黨、散播馬克思主義的散點敘事。影片走出宅院書本，在多個時空場景中，表現李大釗在知識分子、學生、勞工、農夫、報童、乞丐等差異階級人民群眾中身體力行地播撒革命火種，以此映照其作為革命先行者的負重前行和思想情懷。他團結上海各行業工會，為被槍殺的報童討回公道，重辦兇百家樂 博牌 規則手，并高聲喊出：租界是上海的，上海是中國的，這里的每一寸土地都是我們中國的。在開灤煤礦面臨勞工的演講中，他指出勞工的命還沒有騾子值錢。李大釗的演講一針見血、充實高潮，在他的鼓舞皇家 百家樂下，開灤煤礦勞工大罷工震撼了北洋軍閥和帝國主義。

《革命者》的主線敘事是在一種革命高潮渲染的氛氣中次第展開，除了作為革命的播火者，影片還通過閃回方式，讓李大釗在獄中回憶過往，將儒雅的學者，深愛妻兒的丈夫、父親形象暖和地顯現出來。他會懇切地請報童吃早餐，卻吩咐他不要用有油的手觸碰自己買的書籍；在陽光普照、綠草如茵的午后，他會帶著老婆、女兒在草地上來一個下午茶，享受天倫之樂。這些溫馨的輔線劇情，在李大釗大寫的革命情懷與平凡人的情感世界之間搭建起一座光影的藝術橋梁，拉近了他作為一個偉大革命先驅與我們平凡觀眾的間隔。

在藝術展示上，影片《革命者》一個突出的藝術特色在于光影及色彩美學在鏡頭語言、場景切換、腳色內心活動、戲劇沖突、劇情渲染等方面差異的調度運用，讓現實主義革命歷史題材影片在還原歷史的厚重質感下，多了幾分藝術片的浪漫主義色彩。這種光影律動下的鏡頭語言，天然而然地襯托了劇情演繹，調撥觀眾情緒跟著劇中人物的運氣起伏波動，而這恰好是一部優秀影戲必不可少的內在氣質。例如，一開場，陰森漆黑的牢獄中，蓬頭垢面的李大釗單獨坐在牢房里，廣角平推的鏡頭下，整個畫面是陰冷壓抑的白色調，一道微弱的光從牢獄天窗灑在李大釗的頭頂。他蹺著二郎在線 百家樂腿，唱著《國際歌》，從容就義的偉大革命先驅形象躍然銀幕。另一段情節也表現了他對光明的追逐，他仰望著一束陽光，鏡頭剎那切換到他在家觸摸盛開鮮花的場景。一個是暗無天日的舊世界，一個是暖和光亮的新世界，李大釗就是背漆黑而向光明的覺醒者。在開灤煤礦勞工大罷工現場，無數礦工手挽手并排躺在鐵軌上，無數的礦燈直射天空，在軍警開槍鎮壓的白色調中格外引人注目刺眼，也印證了李大釗的名言高尚的生活，常在壯烈的斷送中。那無數盞光亮的礦燈，含義無產階層在李大釗的革命播種下，已然覺醒于漆黑，為自己的運氣、為後代未來的光明開始斗爭。此外，片中李大釗喬裝成農民，在百家樂教學分享大雪紛紛的冬夜，駕駛一輛騾車護送被通緝的陳獨秀出京。在這段藝術演繹的橋段中，既刻畫了李大釗與陳獨秀深厚的友愛，又為影片增添幾許革命浪漫主義情懷。而李大釗與毛澤東登景山俯瞰北京城，明黃色的城墻在陽光照耀下，發出金色的光芒百家樂公式打法，也含義鐵肩擔道義的革命薪火生生不息。還有頻繁切換于差異時空里孩子那句稚嫩的話爸爸你返來了，是家人永遠的翹首以盼，其藝術震驚力令人淚目。