可能現在內地的每家衛視都想要立刻做一檔喜劇欄目！
近兩年，喜劇電視綜藝成為了市場的熱門，無論是脫胎于韓國喜劇綜藝，還是本土喜劇升級，都展示出百花齊放，各種模式并存的繁華景象。以東方衛視《痛快喜劇人》、《笑傲江湖》、浙江衛視《喜劇總動員》，北京衛視《跨界喜劇王》為典型的喜劇綜藝在內地各大衛視、互聯網平臺輪番上場。
9月24日，由浙江教育科技頻道推出的中韓合作喜劇綜藝《全能喜劇王》完滿收官，在無內地大牌藝人加盟，并無刻意炒作，用心全新原創內容的場合下，贏得平均收視率破2.7的成果，獲得了大批青年觀眾和網友的關注。對于競爭劇烈的電視綜藝喜劇欄目領域，《全能喜劇王》依附全新的格式和優良的口碑，實現了逆襲。
實際上原創喜劇并沒有這麼簡樸……《全能喜劇王》項目總計劃，金海岸演藝集團副總經理韓潔小姐說：《全能喜劇王》是我們一次勇敢的嘗試。
系列喜劇和傳統喜劇的不同
相信任何一檔喜劇欄目在進行前期計劃的時候都會頭疼的一個疑問：如何保證大批新穎的原創內容連續不斷產生？現在內地各類喜劇綜藝的熱點團隊，如德云社、高興麻花、遼寧民間藝術團等，最大的賣點便是他的明星喜劇團隊，以及由這個團隊作為要點，原創的單體內容，每個節目內容之間沒有直接關聯。這樣做的優點是節目花色多樣，劣勢是節目進行到后半程，喜劇大咖們經常遭遇題材有限或者創作周期過短，導致內容不夠成熟的疑問。優秀的原創作品需要連續不斷的打磨，例如高興麻花誕生十幾年創作了二十六部舞臺劇，平均一年兩部；與此同時韓國喜劇綜藝的領軍節目《尋笑人》每年創作過份400個喜劇內容，十幾年來經典連續不斷。例如現在《尋笑人》中百家樂 寫路最受迎接的喜劇系列《相愛十年》，在韓國播出過份兩年，長度過份100集，陰礙力完全不亞于熱點的電當作品。
韓國的SBS知名編劇金日喜以為，如何創作一個題材新穎、喜劇沖突強而又有連續的生命力的作品框架是創作中最難題的部門。以單體小品為重要表現格式的眾多中國喜劇節目，很難從一而終的維持每一個節目的水準。而以《尋笑人》《搞笑音樂會》為典型的韓式喜劇綜藝，是以系列為框架，后續創作更簡樸，同時觀眾長期觀看容易產生親近感，也容易造成流行語和經典人物形象，這是創作單體喜劇作品很難到達的功效。《尋笑人》等欄目之所以能夠在韓國長盛不衰，而且還能分成各種流派，并優良的發展下去，最重要的理由掌握了和具備了創新整個喜劇的系列并讓他成為大熱的才幹，這點是現在中國沒有的。
尋笑人長盛不衰的另一個秘密是節目不直接採用當紅明星，欄目中喜劇系列去留完全由作品本身的質量決意，熱點系列喜劇會被保存，不受迎接的系列會被剔除。這種劇烈的競爭機制在韓國十年間催生出一大量優秀的喜劇系列集體，從籍籍無名一躍成為受國民迎接的喜劇團隊，比擬之下，內地著名喜劇作品更多來歷于明星團隊的創作，暨明星造就百家樂 心得內容；而在韓國則更珍視創作內容本身，暨內容造就明星，這是機制疑問。
中韓喜劇文化的對比
途經這次合作我們對于中韓在喜劇文化方面的不同有了更直觀，更深刻的懂得。現在內地的喜劇作品極度注重包袱，競賽語言功夫，觀眾甘心聽段子，內容上對照喜愛刻畫人物，對照珍視戲劇沖突，像一臺舞臺劇的表現格式。可是韓國喜劇的表現方式極為差異。首要他們更像憨豆，卓別林，是符號化的人物形象，重復的臺詞與場景，加上豐富的肢體表演，很容易讓人形成固定的腳色印象；其次韓國喜劇珍視對比與反轉，笑點通常不來自于一兩句話好不可笑，而在于是否出現了讓觀眾感覺出其不意的功效，例如《女神和女漢子》中，高和矮，胖和瘦，大眼睛百家樂破解和小眼睛，看起來很年長的青年人和看起來很年幼的年長的人，這些對比度極大的建置從一開始就已經形成了戲劇沖突，不需要用很長的情節層層鋪墊，慢慢推進。浙江教育科技頻道制作人、項目計劃人楊旻蕾以為這是相對對照高等的表百家樂停損技巧演格式，和現在內地主流審美不那麼一樣，也是這檔欄目的要點特色所在。
《全能喜劇王》約請到了常年供職于韓國各大電視臺的資深喜劇編劇團隊的團體加盟，成為了整個電視欄目創編氣力的要點和喜劇文化底蘊的保證，對于腳本，團隊充實信心。但作為制作方的金海岸演藝集團和韓國團隊的磨合并沒有想象中的順利。一開始來自于中韓文化的不同，團隊的溝通協作；在節目次制時期，來自金海岸已經長年習慣于臨場舞臺型表演的演員面臨電視展示時表演技能風格頗有難度的轉變，都成為了項目中連續不斷反復連續不斷降服的一個個小插曲。
但最大的難題我以為來自于中韓兩國喜劇根基教育的不同韓潔表示中國當代喜劇表演體系還未成型，學院里沒有關于喜劇的系統性講授，金海岸的演員也是通過長年舞臺實踐練就一身本領，而并非體系吸取喜劇表演。韓國有技術的喜劇大學，當代喜劇表演體系相當成熟，所以中韓兩方演員及編劇對于腳本懂得完全差異，這些差異在終極展示上造成了極度大的不同。
除了單個作品的創作和表演，韓國喜劇也極度珍視節目中系列的搭配。韓國編劇思路遼闊，從網絡上各類韓國電視劇就能體現，故事結構新穎，情節腦洞大開。《全能喜劇王》前期做6個喜劇系列就各具特色。包含有結合中國本土武俠元素的《武林時代》，有懸疑喜劇《同學會》，有講老年人煥發青春的《天黑之愛》，有科幻元素，陳說機械人和人類之間倫理的《末日危機》等等，在現在的中國小品舞臺上還是對照少見的，內地創作思維還是有局限性。
中韓合作型喜劇電視欄目的未來
現在內地喜劇文化主流仍然以北派為主，相聲、小品、二人轉，包含有比年來異軍突起的高興麻花則以舞臺劇式的喜劇表演格式。而在中國南邊除了有零星的脫口秀和滑稽戲以外，安適南邊觀眾口胃的戲劇格式較少，南邊的喜劇集體對照少，戲劇作品對照少，喜劇的綜藝也很少，廣東相對會活潑一些，但江浙地域固然經濟發達但還是空缺。金海岸深耕南邊綜藝演藝市場長年，通過《全能喜劇王》欄目，察覺中國南邊觀眾的喜劇審美和韓國觀眾的喜劇審百家樂 下注區美對照相近，通過深入探討對照，發明南邊常年流行的滑稽戲的表演手法和韓國喜劇強調肢體的表演手法是對照接近的。
《全能喜劇王》項目設立之初金海岸就確立了以韓國模式作為模版，但願借用韓國編劇一直以來所擅長的優秀的人物塑造格式、思路遼闊的特點，再結合南邊觀眾喜歡的元素，做成中國對照有特色的一類喜劇格式。
