play
stop
mute
max volume
repeat
記者 王 彥 實習生 孫彥揚
《第八個嫌疑人》被市場稱為歐皇影戲，由於它改編自新中國成立后最大的武裝劫鈔案，駭人聽聞的原型事實和犯法類型片，在院線里都有自然關注度；更由於它從四年前完工到如今上映，熬到了一個演員團體走紅的最佳機會。
拆解影片陣容百家樂 賭桌：大鵬近幾年的影戲路越走越寬敞，導演、演員花開兩朵，本年上海國際影戲節主比拼單元金爵獎最佳男演員的加成，讓他的新作未映先熱。林家棟從早年香港無線電視藝人培訓班入行，30長年收獲了香港影戲金像獎等榮譽，從《愛君如夢》《葉問》《寒戰》到《殺破狼》，在國內也堆積了相當的觀眾緣。張頌文和孫陽百家樂玩法技巧則是本年能用爆火來形容的兩張王牌，前者百家樂最大投注額由於《狂飆》里的高啟強一躍成為國民級演技派，后者因暑期檔大熱影片《孤注一擲》里阿才一角，躋身頂流準備隊。一言蔽之，沖著題材和陣容走進影院的觀眾不少，自9月9日上映以來，《第八個嫌疑人》累計票房輕松破兩億元，大大領先同檔期影片。
幾位演員的表現也算不負期望。為了更貼身人物，大鵬苦練粵語，開機前增肥20斤，又跟著劇情推進趕快減肥30斤，演出了兩重地位下截然差異的兩張臉。拋掉顏值肩負的孫陽，以細節精確還原國內公安干警形象的林家棟，及至張頌文、齊溪甚至其余五名劫匪的飾演者，都功勞了及格的表演。然而，演員的努力難以兌換口碑的上揚。一部斬獲過表演大獎的影片，由於腳本的單薄功虧一簣。究其基本，這個故事里人消逝了。
缺失的意圖與情感，拼接不出的人
1995年，12·22番禺搶奪運鈔車案震撼全國。兩分鐘、九槍、三條人命、1500萬元現金、主犯逃亡21年等要素，都是案件公然的信息，于影戲則是事先張揚的本相底牌。尤其當2024年播出的電視劇《驚天大劫案》脫胎自同一樁案件，故布疑陣、拆解本相，并非《第八個嫌疑人》的故事著力點。如導演李子俊所言，我們更想去探討他們潛逃的過程、他們的方法，影片懸念的重心不在案件本身，而是那些困在案件里的人。
可惜，《第八個嫌疑人》腳本從對的出發點動身，卻由於對人物塑造力有不逮，終極沒能抵達一個真正有血有肉有欲望有掙扎的人。
主犯陳信文，他是父親口中憑百家樂現金版app才智可以有所作為的可塑之才，是堂弟心目中因自己沒什麼知識，共享哥哥的天賦名利的仰仗。這樣一個智慧人執掌建筑工程公司，什麼樣的工程困苦令他深陷絕境而難以自拔？又是怎樣走投無路、非此不可的選擇，觸動他決心鋌而走險，計劃驚天大案？片中匆匆帶過的所謂自尊命和世間財，缺乏足夠充分的說服力。再看堂弟陳欣年，義無反顧隨著陳信文走上亡命路，21年間，他的死心塌地也好，無前提成全也罷，內心深處可曾有過掙扎猶疑，影戲里只閃現了他為莫志強之死的一瞬哀嚎。至于其余五個劫匪，他們初始的工作、地位大相徑庭，憑什麼全都豪賭終生走上以身試法的途徑，都沒能在創作中顯現合乎邏輯動因，淪為推動情節的全員紙片人。
本年初，《狂飆》之所以觸發追劇熱，由於觀眾眼見了故事里的高啟強從賣魚郎走向犯法深淵的步步錯；再往前，《掃黑風暴》里賀蕓的運氣之所以引人唏噓，由於腳色身上人性的本真連通了人之常情。及格的犯法類型片，往往能讓觀眾看清惡之花是怎樣一點點在人性的裂縫處滋長、開放；從犯法心理的探究來講，只有講清楚平凡人與惡的間隔，他們是如何在善惡交界處游離而逐步誤入邪網 百家樂 賺錢路、直至動彈不得，才能對觀者有所警醒。
啞聲的戲劇之槍，被消解的正道之光
網友有個頗為會合的吐槽之問：張頌文只是個打醬油的？好像是對所偏愛演員戲份的不知足，本性卻直指腳本對腳色塑造的潦草。
契訶夫的知名理論值得重申，如果戲劇的第一幕里墻上掛有一桿槍，那麼在第四幕，這槍一定要打響。《第八個嫌疑人》的墻上掛了不少等候鳴響的槍。比如張頌文飾演的警員何藍兩次買梨，水晶梨對案件偵破或對人物關系的創建，都有時機作為戲劇的槍。比如林家棟飾演的警員王守月，他花了大功夫區分喜帖，然而這番周章對追索嫌疑人的效果可能不如他誤打誤撞闖入了劫案謀害現場。又比如陳信文借莫志強的地位重新社會化的過程中，他的隱沒與不甘、其妻楊芳的垮掉到抉擇，戲劇之槍悉數啞聲，變成虛晃一槍的噱頭。
更糟糕的是，無巧不成書的腳本結構方式消解了21年間追兇不棄的深沉氣力。朋友圈轉發的一條新聞，便把陳信文的蹤跡推送到王守月眼前；信口一聲老鄉，就能說服素昧平生的楊芳把自己帶進家門假如說踏破鐵鞋無覓處，得來全不費時光有著真實原型的可溯之源，那麼一群平凡警員在21年寒來暑往、朝來暮去中即使走過彎路、遇過挫折，依然從閉口棄，恐怕才是被巧合掩蓋的本相。
《第八個嫌疑人》顯現了如是兩端陣營：一支缺失了人物前史、剝離意圖與情感的亡命小分隊，他們為劫案敷衍會集，又因稀碎的策劃和高調的揮霍而趕快被捕；另一方是虛張聲勢的警隊精英，在被抽離了21年時間的重量后，終極突破全憑運氣眷顧——突然的情節也許源自案件的荒謬原型，但對一部從真實中得來的影戲而言，發掘偶發罪案背后的必定動因、還原最終一擊前的百轉千回、從犯法發作學的視角探尋犯法心理，以起警世之效、弘正道的光，這才是改編自真實案件的創作應有之義，也才稱得上好腳本與好表演相得益彰。
