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《革命者》劇照
任何一部嚴厲的歷史題材影當作品的創作，都會遇到一個無法回避的困難：面臨開啟了上帝視角確當代觀眾，應當如何摒除歷史目的論的先入為主、讓觀眾能夠重新進入和懂得那段歷史？以李大釗為重要人物的影片《革命者》通過記憶敘事將我們帶入那段錯綜復雜的歷史，通過風格化的敘事和高濃度的情感，勝利地創作出有血有肉的革命先烈形象，也讓我們體會到歷史宏觀歷程之下感人至深的微觀細節和堅韌不屈的個體生命。
以藝術想象的方式貼身并展示歷史人物的真實狀態
如何把握歷史真實和藝術創作之間的關系，一直是真實改編類的傳記片的創作難點。而對于革命歷史題材的影片來說，這一難點帶來的各方面的挑戰更高，影片既需要符合觀眾對于歷史人物的根本認知，同時還要結合影視百家樂 看路藝術紀律進行表現格式的創造和歷史情節的改寫。前些年，若干傳記片和主旋律影片中對于真實人物的改寫都觸發過爭議，甚至引起了改編原型和烈百家樂體驗金優惠活動士后代的抗議。對于《革命者》這部影戲來說，在建黨百年的特殊歷史方向下書寫李大釗這位黨的主要建立者的人生故事，其所面對的創作壓力，可想而知。
創作者采用的想法，是用藝術想象的方式貼身并展示人物的真實狀態。
影片的第一個段落，就通過相似性剪輯，將李大釗在獄中的場景過渡到他對于開灤煤礦勞工運動的回憶中去，為這個人物的塑造奠定了歷史方向和內在動力。影片演繹了李大釗發布于1919年3月9日出版的第十二期《每周評論》上的《唐山煤廠的勞工生活》，將他在礦區兩天一夜調研后寫就的文字在唐山的場所，騾馬的生活費，一日還要五角。萬一勞動過度，死了一匹騾馬，平均價值在百元高下一個勞工的工銀，一日僅有兩角，尚不用飲食。若是死了，資主所出的撫恤費，不過三四十元。這樣看來，勞工的生活尚不如騾馬的生活，勞工的生命，尚不如騾馬的生命，改寫為他面臨青年人的惱怒的說書，通過記憶化的處理更具沖擊力地表現出李大釗對于礦不適難勞工家族的痛切的同情。
在豐富史料的支援下，這部影片在敘事春風格上的最大嘗試，是在李大釗被執行絞刑前的38小時的線性時間中，插入了對于懂得這個人物至關主要的倒敘情節和人物關系。這種風格化的選擇體現出影片的監制管虎和導演徐展雄的創作魄力，賦予了主旋律歷史故事以新的記憶氣質，讓李大釗的生平在影戲中具有了揭秘性和緊湊感。影片在內容上也極力還原李大釗的精神世界和情感狀態，這和敘事上的風格化努力，一并讓這位在中國革命史上耳熟能詳的人物有了陌生化的展示。也因此，《革命者》中的李大釗既有真實感，也頗具傳奇色彩，在知足戲劇性性能的同時映襯出他的堅持信仰和家國情懷。
以錯綜復雜的人物關系顯現風云際會中的歷史情形
除了對于人物真實感的塑造之外，歷史題材影片還需要塑造出獨特的歷史情形，為人物行動提供合乎邏輯舞臺，并以歷史情形表征影片主題。《革命者》對于歷史情形的顯現，是通過人物關系的方式來展示的：各路大小人物如走馬燈一般出目前李大釗的生命中的差異時刻，而這些錯綜復雜的人物關系，也正是當代中國歷史dg 真人 百家樂風起云涌的最佳投射。
在這些人物關系中，最具有傳奇色彩的是張學良和蔣介石兩個段落。1910年月，少帥張學良背著父親到上海租界的十里洋場快活，意外眼見了洋人行兇、槍殺報童。年少血性的他在現場試圖出手但被副官緊緊抱住，第二天，他在車內擦拭手槍，預備用自己的方式討回公道。也正是在即將出手的這個時刻，張學良眼見了李大釗引領的勞工和勞動者集體抗議示威，勝利地讓租界交出了殺人犯。離開前，李大釗向周邊加入游行的群眾抱拳施禮，張學良大受震動，遠遠還禮。這個戲劇性演繹的故事段落回避了歷史學家們對于張學良在李大釗案中具體腳色的爭議，既顯現出李大釗身上燕趙豪邁悲歌之士的急人之難的性格，也顯現了帝國主義對那時中國的壓迫給所有國人帶來的強烈震動。
李大釗與蔣介石的人物關系的展示，則是對于李大釗1922年第一次赴上海面見孫中山，以及1924年國民黨第一次典型大會的史實進行的二次創作。這個故事段落從清靜的京劇堂會中開始。剛剛發動四·一二反革命政變蔣介石正在欣賞京劇表演，接納滬上士紳的恭賀，張作霖商議如何處置李大釗的電報在此刻被侍從送到眼前，蔣介石回憶起他和李大釗之間的賭約。影片閃回到1922年李大釗第一次拜會孫中山的場景，蔣介石受命隨車歡迎李大釗去孫的住處。進門前，蔣介石突兀提出，孫中山先生不會接納共產黨的發起，提議和李大釗就這個話題賭一把。1924年，在國民黨第一次典型大會上，李大釗典型中國共產黨發布主要演講，標志著第一次國共合作的正式形成。但僅僅三年后，蔣介石在上海發動政變，將中國革命再次帶入漆黑。影戲將堂會的京戲和上海各地的屠殺平行剪輯，歌舞升平和腥風血雨之間的對比也充分塑造了蔣介石的內心世界。終極，堂會解散后，他在電報上寫下八個大字：不殺此人，后患無限。這個段落不僅進一步決意了李大釗的終極運氣，這一期間更大范圍內的歷史歷程和若干關鍵腳色，也都得到了切片式的展示；影片也因此跳出了人物故事的單一脈絡，將觀眾投入到跌宕起伏的大歷史之中。
以豐滿情感鏈條為觀眾提供深入感知人物的契機
以人物為中央是比年來新主流影當作品的主要創作經驗。《革命者》勝利還原了李大釗這一人物身上豐滿的情感狀態和精神世界，鮮明的人物特點讓革命先烈變成了有血有肉的個體，也為觀眾提供了深入感知人物的契機。
尤為值得注意的是，影片中的李大釗并非是一個道德圣人，他的恐驚和苦惱在影片中同樣得到了顯現，這離不開張頌文對于李大釗這一人物的表演塑造，尤其是對于人物內心世界的細致把握和精緻展示。此中最令人動容的一場戲當屬三·一八游行的段落。面臨軍警對天鳴槍的威脅，李大釗向游行隊伍發出了振聾發聵的演講：面臨槍口，當然懼怕，但正是由於懼怕，國已不國。他引領青年人迎著槍口前行，而軍警終極對游行的群眾鳴槍，造成慘案。被槍托打暈的李大釗得救，但看著一個個鮮活的生命在面前死亡，李大釗苦惱而無奈地一遍遍叫喊，我們沒有槍，我們沒有槍。張頌文將這種撕心裂肺的苦惱表現得淋漓極致，革命歷程中的血淚教訓也不再是教科書中的白紙黑字。
