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年輕記載片導演張學嬌（左二）在重慶一家茶館照相記載片。受訪者提供
照相記載片《澳門二十年》時，北京師范大學藝術與傳媒學院年輕老師王廷軒（左）在陌頭采老虎機贏錢小技巧訪。受訪者提供
記載片《我在故宮六百年》的照相現場。受訪者提供
天津師范大學的學生正在照相記載片。受訪者提供
【到新時代新天地中去·記載片創作者】
記載片的溫度是怎樣的？
是‘冷’也是‘暖’。答覆這個疑問時，很多年輕記載片創作者的答案好像有些矛盾。
透過這聚焦真實世界的鏡頭，人們能看到下層派出所警員的執勤日常，體會他們守護一方安穩的酸甜苦辣；能聆聽我在故宮修文物的故事，和文物修復工作者一起對話歷史；能熟悉熱愛唱歌的夜班的哥，從他當真生活的樣子里找到自己的影子……貼身當下、關注現實，這些出自年輕記載片創作者之手的作品把生活的火熱顯現得淋漓盡致，在與他們同齡的觀眾中，激起一場記載片熱潮。
記載片的真實屬性決意了它冷的特質——冷眼傍觀的鏡頭，鎮定對待的方式。然而記載片也是暖的，這份暖意來自普通生活的溫度。感知生活的溫度，靠的是記載片創作者的鏡頭：這鏡頭的眼力不得不敏銳，否則會與生活里流淌的溫情失之交臂；這鏡頭的意志不得不堅持，否則無法在互聯網同質化、零碎化的信息流中逮捕令人深省的議題；這鏡頭的立場不得不誠懇，否則無法在不平常的現象里，洞察讓人共鳴的情感。
生活的每一幀畫面里都有故事
海浪輕搖，夕陽西下。船面上，一位耄耋老人舉起手中的食品向天空望去。盤旋的海鷗好像感遭受了他的善意，時不時來到他的身邊，叼走食品。
這溫馨的畫面，年輕記載片導演張學嬌和攝影師早就揪住不放了。正值端午假期，張學嬌在這艘大連開往煙臺的郵輪上照相記載片《記錄72小時》，她但願這三天能收獲來回遊客的故事。老人身后的一位中年男子朝她走來，才讓她從面前畫面中恍然回神。
中年男子先看了看鏡頭里的老人，對張學嬌說：這是我的父親。在接下來的旅途里，中年男子和張學嬌聊了許多：老父親自患絕癥，他決意帶著從未走出過農村吃角子老虎機 解釋的父母游歷中國。他沒有讓父親知道得病的動靜，但一向勤儉的父親一異常態，在旅途中從未阻止過兒子費錢。這位父親應該知道點什麼吧。
戲劇般的故事發作在真實世界里，心照不宣的中國式父子情讓張學嬌久久不能清靜。張學嬌沒想到，船面上美好畫面的背后竟有如此暖心的故事。
走進越多平凡人的生活，我越感覺對生活知之甚少。張學嬌以為，浩瀚生活里的故事便是記載片源源連續不斷的養料，敏銳感知生活的人總能在此中找到有價值的東西。
最后，成片沒有播出這段故事，由於張學嬌不忍心，她怕影片的上映會打破父子之間的這份默契。她有信心，一雙敏銳的眼睛，還能在生活的每一幀畫面里尋找線索。
記載片創作人、北京師范大學藝術與傳媒學院年輕老師王廷軒分享了雷同的感受。在照相《澳門二十年》時，他把主人公定為一名電信工程師。主人公每日在珠海和澳門之間通勤的生活成為一個切口，通過他普通卻精彩的生活，觀眾可以真實地體會澳門通關政策的發展變化、當地人面向未來的信心。在王廷軒看來，越是弘大敘事的主題，往往越要通過個體的老虎機介紹視角來呈現，由於弘大是由每一個平凡人的生活構成的。
在眾聲喧嘩中把握藝術性敘事
在天津師范大學新聞散播學院副教授韓岳的記載片上課上，學生常常照相有關非遺的選題。
選題的初衷雖然好，但高度同質化的表白方式讓韓岳輕嘆——有時候，青年人的方法未必有新意。
內容不外乎這幾個：武藝，傳承，匠人精神。韓岳掰著指頭把常見的照相套路數了一遍。學生中99的非遺選題跳不出這些模式。他們是‘互聯網原居民’，得到信息太容易，但是這些信息零碎化又流于淺表。在韓岳看來，好的記載片不一定面面俱到，但應該有創意、有思想、有深度。
王廷軒經常思索相同幸運拉霸機評價的疑問，在眾聲喧嘩的自媒體時代，究竟什麼才是記載片人應該把握的敘事議題？
2024年，王廷軒隨同導師為記載片《天工蘇作》進行采風調研。路上，他與導師商量起一個字來：覺這個字，妙就妙在它的兩個讀音正好對應了影戲的虛構與非虛構屬性。有的影片帶給觀眾的體驗像睡覺時的好夢一場，有的影片則用生活的真諦讓人覺醒。
在這部陳說蘇州非遺傳承人的記載片《天工蘇作》中，簡針繡法發現者因參展作品的風格與蘇繡傳統風格大相徑庭，幾天之內愁白了頭；享譽千年的香山幫建筑專業站在了歷史岔道口，尺度高效的當代控制模式與父輩工匠們慢工細活的傳統觀念發作巨大分歧……變革之勢、時代之問如雨點般散落全片。
蘇繡也好，‘香山幫’建筑也罷，它們都是在一定歷史前提下產生的。千百年后的今日，它們的生命力還在嗎？王廷軒帶著強烈的社會關切走入非遺傳承人的生活場景，把他們轉型路上的矛盾、求索連同精妙絕倫的武藝一同鋪陳，讓觀眾體會此中飽含的辛酸與熱忱。
記載片何嘗不是在傳統和當代之間反復求索？拍視頻早已不是什麼‘科技狠活兒’，記載片人該怎麼做？我以為要繼續往藝術性和思想性上走。磨練獨立思索的才幹，擁抱新專業，也要擁抱火熱的生活。王廷軒說。
故作深沉不如以誠相待
2024年年終，張學嬌帶著團隊來到湖南長沙解放西路的一家粉面館，紀實跨年這幾天發作的點滴故事。
新年的但願、市井的溫情、青年人蓬勃的生命力……張學嬌對這部作品立意的設想體現了她的雄心。她甚至想好了影片應該如何末端：煙火照亮了湘江兩岸，蜂擁而至的青年人在絢麗夜空下互換新年祝福。
沒承想，一場雨的到來讓一切變了味兒。鏡頭里并沒有出現許多青年人，時間一分一秒過去，張學嬌想要的素材遲遲沒來赴約。
疑問碎，韻律快，總在即將深入的時候跳到下一個故事，韻味不足……這部影片給張學嬌留下了星星點點的失望。
如何才能拍出那種回味悠長的韻味？張學嬌陷入沉思。
何不輕裝上陣，走進火熱生活，用自己青年的眼睛去看世界？張學嬌決意拋卻本來故作深沉的設想，放下所有預設，用誠懇的視角觀測青年人。這一次，她把鏡頭瞄準了時下很流行的潮玩現象。
清晨6時，上海國際潮流玩具展上，張學嬌一行人的身影埋沒在萬人排成的長龍中。
他們好發狂，為了買到限量玩具通宵列隊。張學嬌想試著了解這些買玩具、玩娃娃的大人究竟是怎麼想的。
