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□ 李夢馨
時下，影戲開啟重映熱潮。繼《千與千尋》《龍貓》《崖上的波妞》差別于2024年、2024年和2024年重映之后，宮崎駿名作《天空之城》將于本年6月1日在內地重映。此外，名偵探柯南系列的經典之作《名偵探柯南：貝克街的亡靈》也定于4月4日上映。對于老片重映，觀眾的反映卻是兩極分化：動漫迷迫不及待地做好補一張影戲票的預備，但圈錢質疑也履約而至。
老片重映，從制作和產出的角度看，經濟效益相當可觀。除了一部門老片通過重制等專業手段進行試聽層面的升級處理之外，幾乎不需要額外投入太多制作成本，依附較少的資金，就能吸引觀眾，甚至可以斬獲票房奇跡。1994年上映的《東邪西毒》在2024年修復后重映，收獲了2580萬元票房，遠高于首次上映時的900萬港元票房，去除物價波動因素，仍可見其商務上的勝利。《阿凡達》時隔十一年后的重映，仍然收獲3.7億元票房，助推其從《復聯4》手中重奪環球票冠寶座。但事實上，重映并不是每次都能延續首次上映時的票房輝煌。甚至從比例上看，票房遇冷的更在多數。《指環王》三部曲停留在萬萬級票房的程度上，影史上的經典之作《情書》《美麗人生》等，票房也是勉強突破5000萬元。因此，圈錢的質疑雖然有一定道理，但未必符合實際場合，而且，只從經濟效益的百家樂點數規則角度去解讀老片重映現象，實際上忽視了更多內容。
相較于某部影戲的票房成敗，老片重映更主要的價值，在于它們能夠蒙受一定的性能性作用。能夠重映的老片，一定是途經時間的淘洗，被列百家樂 計算機入影史經典行列的作品，具有穿透工夫的藝術品格，能讓一代又一代人觀賞動百家樂如何看路容。高品格的老片，對于當下的影戲市場是一種主要增補，能夠豐富影戲市場，尤其是在青黃不接的影戲檔期之間，依然能連續吸引觀影客流。
從觀眾的角度看，愿意為老片重映買單，其消費目的也許加倍純粹。一般來說，觀眾此前機械百家樂作弊已經通過其他渠道對老片進行過初次消費甚至多次重復消費，劇情熟稔于心。吸引觀眾為此走進影院的，不是劇情的新鮮感，是他們對影片內容和對線下觀影行為的由衷熱愛。線上的小屏幕，始終無法替代體驗至上的線下觀影，也無法帶來身臨其境的視聽盛宴。因此，老片重映關鍵在于讓觀眾回歸線下觀影行為本身的意義，用一種儀式般的行為紀念過往曾感動過自己的文化產品，時刻叮囑影戲帶給自己的美好。
