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小戲院戲劇還有另有一個更具內涵的名字，叫實驗戲劇，其藝術特征是格式及內容上的實驗性、先鋒性和試探性。黃盈導演的小戲院話劇《我這半輩子》，便是一部試探和實驗的戲劇。
《我這半輩子》表現吃角子老虎機註冊條件的是老舍先生的前半生，取材于老舍先生幾部自傳性的作品，在此根基上編劇又予以合乎邏輯性的增補和創作。《我這半輩子》的腳本扎實周密，情節合乎情理，饒有意味。不僅有老舍先生在英國的生活，還辯白了他為何毅然舍棄在北京的優渥生活，遠渡重洋去倫敦教書。
導演黃盈是一位任教于北京影戲學院的技術導演，從演出前的導賞可以看出，他在制作這部作品時，前期預備工作是很充分的，明確了該劇的最高任務、現實意義和形象的種子。此中，平民尊嚴和家國情懷貫穿了全劇始終。劇中重親、重義、重情誼的老北京人，很容易感動觀眾。那些糾結于面子與貧乏矛盾的旗人，日常生活的細節令觀眾為之唏噓落淚。
京味兒，是這部戲的最高任務，也是黃盈導演一直堅定的創作方位，實在質是要表現老北京的精神。關于老北京的精神，民國期間知名評論家李長之曾經做過一個結算，他說：北平人和易、簡約、大度，人與人可以相安，然而并不深摯，并非沒有氣力，不過氣力是潛伏著的。北平人喜愛詼諧，繼之以淳樸而無邪的笑聲，當起真來，又那樣肯斷送，那樣勇猛，那樣切實。這是老北角子老虎機777玩法京的文化，是中國的文化！是一種優游不迫的文化。這段話實在是對老舍先生的結算，也可以當作對這部作品的評價。
老北京的精神，在今日仍然有現實意義。《我這半輩子》中，老舍先生同樣也遭遇了當下年輕關懷的努力還是躺平的疑問。戲劇需要答覆這樣的疑問，假如戲劇不關懷年輕，那麼以年輕為主體的觀眾怎麼會關懷戲劇呢？老舍先生面對的人生轉捩點，也是研究者的惶惶點，到底是什麼刺激了他一定要去英國教書？這一空缺，編劇和導演處理得合情合乎邏輯，當夢想與現實產生矛盾之時，劇中的老舍決意躺平的過程中，突兀有一天他頓悟了。頓悟的契機是老舍覺得辜負了他最親的福海表哥，進而感到對不起含辛茹苦撫育自己成人的母親，還有他的恩人、舍棄家業協助窮人的宗月巨匠。某一天老舍做了一個夢，在夢中遭受了亡父的叱責：我但願下一次看到你時，你的臉上不要有羞愧的臉色。于是，從夢中驚醒的老舍選擇了另一條新的奮斗途徑——這條路使他進入了中國最知名作家的前列。
老舍先生老虎機機率公式教學的頓悟是被京味兒中的人情所化。為了配合這種內在的戲劇張力，舞美設計了一個抽象的四合院屋頂視覺的舞臺；表演陳述上，采用的是拼貼的當代想法；演員也遵循著經濟的原則，一人分飾多個腳色。這些都是小戲院的格式創造。尤其令人面前一亮的是，演出中採用了老舍先生的原聲錄音，這段發言是關于新文學的。這表明，《我這半輩子》的主創團隊在創造和還原上都是當真擔當的。
盡管觀演的感到很好，韻律流通，風趣歡快，可是在整體表演風格上還是有不統一的場所。風格是由腳本提供的，終極由導演完工，并展示在舞臺整體上。從所選老舍先生的作品來看，應該是莊嚴和傷悼的，是含著淚的笑，或者是苦澀的風趣。這是老舍全部作品的基調，此中飽含著對北京人深摯的愛。老舍愛他的戚屬和朋友，盡管旗人已處于天鵝哀歌之境。這是人與時代的矛盾，像《櫻桃園》那樣，而不該是喜氣洋洋地演自己。
劇中小馬的原型是老舍的摯友許地山。老舍曾在《敬悼許地山先生》一文中很動情誼地寫道：你給我打電報，叫我去接周校長，知道我不熟悉她，教她穿了白色旗袍，電文是：某日某時到站接黑衫女。當我和妻接到黑衫女的時候，我們都笑得閉不上口啊。……舊日的趣聞都變成今天的淚源。你怎可以死呢！不能再往下寫了……
還有關于自己的初戀，老舍的《微神》中有這樣的文字：她在臨窗的一個木凳上坐著，海棠花影在她半張臉上微動。我們都才十七歲，我結業后便作了小學的校長，她給了我一封賀信，信箋的末尾——印著一枝梅花，她注了一行：不要覆書。但是我似乎心中燃著一束火把，無所不盡其極的整頓學校。我拿辦好了學校作給她的覆書！后來，有人追求她，她還老虎機下載攻略想念著我，但是肉體往往比愛少些忍耐力。她說：我把愛藏在心中，拿肉體掙來的茶飯營養著它。我深恐肉體死了，愛便不存在了。這里寫的是老舍的初戀，家敗了，她便腐敗于風塵。或許她才是老舍先生去職去國的真正理由？但在風格上和懷舊許地山一樣的傷悼。
老舍先生是老北京人的典型，他身上有沒落貴族的風範與尊嚴，筆下有詼諧風趣的言辭和人物，將他們搬上舞臺是一個不小的挑戰，《我這半輩子》打下了一個好的根基。
