2024年7月8日至9月4日，德國觀念藝術家托馬斯迪曼德中國首個全面回首展歷史的結舌在上海UCCA Edge舉行，梳理其混合雕塑與攝影，對令人不安、看似普通的歷史情景的再現，以及對人類棲居的現實世界與現代圖像展示的世界之間不可思議的不同。
展覽開幕前，《澎湃新聞藝術評論》郵件采訪了這位藝術家，他將自己的作品視為手工，無論是弘大敘事場面，還是日常一伙一隅，在看似沒有人的空間里，人的陳跡無處不在。
托馬斯迪曼德，《櫻花》，2024，無紡布墻紙上UV印刷
進入美術館的展覽空間，大面積的櫻花圖像撲面而來，此次展覽原定于本年春天舉行，因疫情防控措施而調換至7月開幕。盛開的櫻花在眼下炎熱的城市顯得不合時宜，讓人輕易地遐想到它熱鬧又短暫的花期。
事實上，這件大尺幅作品背后的故事也與唯美毫無干系。它同2024年春天的那樁波士頓馬拉松爆炸案有關。一張新聞照片拍到了兇手的老婆凱瑟琳魯塞爾（Katherine Russell）在事發后逃離寓所時的場面，種在其后院的一棵櫻花樹也出目前畫面中。托馬斯迪曼德利用了這幅圖像，但舍去了地點與魯塞爾的身影。
托馬斯迪曼德個展歷史的結舌展覽現場
對于不熟悉迪曼德的觀眾而言，這件作品揭開了藝術家的創作屬性。托馬斯迪曼德1964年出生于慕尼黑，現在生活工作于柏林和洛杉磯，曾就讀于慕尼黑美術學院和杜塞通博娛樂城官網多夫藝術學院。迪曼德的藝術創作從挑選紀實現實的源圖像開始，而新聞照片無疑是他時常訪問的對象。我所做的便是，選擇一張照片，仔細研究它，也許再獲取一些有關的底細信息。迪曼德自述道，接著我根據自己對世界的懂得，以同樣的比例重建一切。這種重建重要以紙張為材料，而紙是每個人都會觸摸和採用的東西，影像變成作品，它變成了一張紙，一個大的物件，一個由紙張建構起來的環境以室內空間為主。接下來，他為這些紙質模子拍照，然后將模子銷毀，于是，途經了這勞神操心的過程，在真實世界與層層復制的兩全通博娛樂城官網問題之間，出現了裂縫，而那正是藝術家與策展人道格拉斯福格爾（Douglas Fogle）所說的歷史的結舌。
托馬斯迪曼德，《作坊》，2024，彩色合劑沖印、迪亞賽克工藝裝裱，180 310 cm。
在展覽的第一個板塊神秘的歷史中，迪曼德用大尺幅攝影聚焦歷史事件、剎那和事件發展的無名場景，此中包含有教皇約翰保羅二世到訪統一后的柏林下飛機所走的《舷梯》（2024）；1987年德國某州州長烏韋巴舍爾可疑遇害的發作地《浴室》（1997）；以及《計票》（2024）中對有爭議的2024年美國總統選舉重新計票的投票中央。有些作品則直接源自與納粹統治和德國歷史創傷相關的圖像，如1944年通博娛樂城app安裝行刺希特勒失敗后破爛不堪的《房間》（1994）；德國影戲導演萊妮里芬斯塔爾數目眾多的影戲《檔案》（1995）；難民營系列（2024）更為今日的我們所認識，五件作品共同再現了愛德華斯諾登（美國國家安全局泄密者）潛逃至俄羅斯時或曾棲身過的房間。在遍布高科技監控的當代世界之中，陰冷單調的房間凸顯了危機四伏下的平淡與乏味。
托馬斯迪曼德，《難民營 II》，2024，彩色合劑沖印、迪亞賽克工藝裝裱，160 200 cm。
正如《櫻花》中被隱去的主人公，這些指向歷史事件的場景乍看也都沒有人的陳跡，然而，在雜亂的辦公桌上、在散落一地的檔案紙之間、在旅店房間的插座前方，人的陳跡無處不在。有意思的是，漢語中的紙在構成上就說明白這種材料與人的名字乃至地位的關通博娛樂城官網推薦聯。在迪曼德重構的那些紙上，檔案變得空缺，人的地位又在何處？另一方面，真實在事件發作的一刻便已神隱，而對于每一個觀看者來說，圖像如同影像一般，是散落的印象與信息的重新集合，遠在真實之外。而迪曼德的工作正是通過復雜的過程，讓人在一定間隔之外去看待世界。
《睡蓮》展覽現場
托馬斯迪曼德，《林中空曠》2024，彩色合劑沖印、迪亞賽克工藝裝裱，192 495 cm。
縱然在那些關于天然的系列中，迪曼德也揭示了天然并非荒地，而是攝影師經手的結局，并且遭受文化的陰礙。例如《睡蓮（池塘）》讓人很容易想到藝術史中莫奈的名作，而《林中空曠》是一幅浪漫的場景，在差異文化對于森林的隱喻中產生各種解讀方式。
《日常》系列 展覽現場
在那些繁重或弘大敘事的照片之外，展覽中的《日常》系列一角給人提供了喘息的時機。在這些小尺寸的作品中，迪曼德重建了他在散步或旅行途中用手機照相的個人照片。日常（Dailies）原先應該被譯為，這樣一來好像又與那些政治、文化、歷史掛上了鉤，不過，看看那綁在燈柱上拉得筆直的狗繩、水槽一角搖搖欲墜的肥皂、電線桿上貼著的黃色可撕便條，不妨輕松地把它們看成日常剎那本身。迪曼德自己形容這組系列為通博娛樂城官網下載視覺的俳句：扼要、有趣、耐人尋味。而追念起來，每當生活被卷入某些更大的變化之時，是這些如同便簽紙一般的角落紀實了我們的存在。
托馬斯迪曼德
對話：托馬斯迪曼德：我的每張照片都有人
澎湃新聞：你以構建和照相與實物等大的紙模子著稱，而剪紙在德國與中國都被視為古老的民間傳統。對你個人來說，紙有什麼特別之處？為什麼會選擇用紙來進行創作？
