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中國科幻作家劉慈欣以為，中國科幻影戲需要創建起自己一套完善的工業體系，才能成規模地生產出大批的科幻作品。科幻影戲工業體系涉及方方面面，當中包含有場地。比擬后期合成，具有高仿度的照相現場能讓影片具有更強的臨場感。近期以來，由張小北編劇并執導的科幻怪獸影戲《星門深淵》因打造了橫店首個最大科幻影棚備受業內關注，可以說在科幻題材場景搭建方面做出的創舉可視為中國科幻影戲工業化、體系化歷程中的一大突破。
《星門深淵》由融創文化旗下臻視未來、優酷出品，融創文化集團旗下成員企業Base Media(倍視傳媒)、中廣天擇、九峪影視聯盟出品。作為一部終極在網絡平臺播放的科幻影戲百家樂獲利方式，影片前期籌備的精細水百家樂莊閒平比擬一些院線影戲也是不遑多讓。比如結合劇情顯現與場景照相需要，劇組在開拍前就歷時三個多月搭建起近萬平方米實景科幻棚，這在同體量、同題材的影戲當中是絕無僅有的。實景科幻棚包含駕駛艙、醫療艙、貨艙、通道、棧橋等十余個場景，纖毫畢現地顯現出太空飛船中諸多活動區域，具有極強的真實感與臨場感。
除此之外，據工作人員透露，每一個場景的設計與搭建都是在反復嘗試和精心研磨下，展開搭建的。以往常見的實景棚大多數團隊會選擇可實現性高，且易拆卸、調換的場景構造，僅用于知足當下的照相，而《星門深淵》則不然，為了更好的實現故事內容沙龍百家樂賺錢和展示緊張刺激的氛氣感，搭建時做了大批T型結構和轉角，大大加深了場景搭建的難度，而假如是選擇以往慣例一路究竟的搭建想法，固然搭建更百家樂取款免手續費為便捷，但在功效展示上卻大折扣扣，實際上最長也不過百米，以劇情中怪獸速度的設定來器量，則會秒達到，主角團也會被困此中，無法實現真正意義上的逃脫。搭建之初，現在大家看到的通道是三個完全獨立的個體，但消耗大批人力物力和空間讓通道場景的利用率有所減低，為了更好的管理成本，創新優質的照相環境外提高場景的性價比，團隊又再次打磨搭建策劃，終極將通道打造成三合一的高利用、率高精致度通道設計，這種拆分組合的嘗試和突破，無疑是制作工業化的先進。
眾所周知，場景是科幻影戲一大主要元素，擬真水平決意了觀眾可否獲得身臨其境的體驗感，同樣還要顯現科幻題材天馬行空的想象力。早前有相關場景劇照曝出后，觸發眾多網友驚嘆，對于場景展示出的質感以及劇組當真踏實的工作立場十分認可。值得一提的是，在《星門深淵》完工照相后，該實景科幻棚還引起了諸多業內伴同的關注，紛飛借用棚景用于照相。這不僅是該影棚場景展示的硬核印證，更是說明白此次《星門深淵》在場景塑造、影棚搭建高下足了功夫，打造了橫店首個最大的科幻影棚之余，更是推動了行業發展邁向更開闊的一步。
《星門深淵》的故事，重要發作在一架名叫摘星號的太空飛船里，陳說21名乘客面臨寶貴的生存名額展開的一場大逃殺式的生死搏斗。在有限的飛船空間里，不僅有人與人之間的比拚，還有人與怪獸之間的毒辣比武。影片劇情十分精彩刺激，而作為故事的重要舞臺，場景安排以及美術設計從一開始就確認謝絕同質化的路線，緊貼影戲內容，并且飽含符合東方審美的元素，體現出極強的真實感和臨場感。
據美術傳授許涌介紹，早在照相場地搭建之前，制作團隊就已仔細研讀過腳本，對腳本中的每個場景在心中展開天馬行空的想象，并且通過觀看大批內地外優秀的科幻影片，汲取靈感，初步創建起一套圖像體系。此外依據對于影戲的感到，在概念圖階段連續不斷進行改動和設計整合，到達最好功效。現場場景還加了許多燈光功效，營造了一幅科幻感極強的視覺畫面，走進攝影棚仿佛走到了外太空，仿佛身臨其境，也給后續演員的表演提供了很強的代入感。
值得一提的是，在場景中還展示出一些東方視覺元素，這也和影片劇情有莫大關系。據許涌介紹，一方面這極大提拔了場景設計風格的辨認度，另一方面這也貼合影片中人物深厚的中國情懷和思鄉之情。此外，他還提到，盡管這次工期十分緊張，并且人力物力十分有限，所幸部分之間的調和十分通暢無阻，從而能夠高效完工搭建任務。他說我們所有的設計從概念階段到最后落實制作完工，每個環節同伴們都做到自己的極致了，并以為張小北導演對科幻的懇切和監制及攝影傳授羅登教師對畫面構圖的美感，在這當中起到很大的作用，導致終極功效完全超出了所有人的想象和預期。
《星門深淵》背后有融創文化助力，在場景搭建、視覺展示方面自帶先天資的優勢基因。此次影片照相而催生出的近萬平方米實景科幻棚，極大補足了中國科幻影戲在該體量的領域上的空缺，這不僅實質上對于同體量的影戲有極佳的輔導作用，在精神上也可視為中國科幻影戲匠心制作、不忘初心的體現。關于《星門深淵百家樂line群組》的終極展示，也值得我們期望。極具臨場感的太空艙空間中，有關生存與斗爭的故事，頗為讓人憧憬。
