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4月23日，第十三屆北京國際影戲節影戲巨匠班由德國導演、編劇弗洛里安·亨克爾·馮·多納斯馬爾克率先開講百家玩法。33歲時便憑借處女作《竊聽風暴》脫穎而出的多納斯馬爾克誠懇、細致地分享了自己勝利的經驗，陳說了一位新人導演應當如何照相自己的處女作——從逮捕流動的靈感覺實現一部影戲長片。
斬獲第79屆奧斯卡獎最佳外語片獎等多項國際大獎的《竊聽風暴》，包攬最佳影片、最佳男主角和最佳女主角在內的三項金球獎提名的《致命伴旅》……著作等身的多納斯馬爾克繼擔任第六屆北影節主比拼單元天壇獎評委后，本年再度回到北影節。對于第二次加入北影節，他懇切滿滿：中國政府大力支援影戲行業是極度棒的一件事，可以說中國是世界影戲的天堂。在中國，年輕影人們有極度多的時機，我相信他們能夠首創影戲行業的未來。
多納斯馬爾克以為，一位勝利導演的最大才華在于相信自己可以完全勝任這份工作。他以安東尼·明格拉導演的作品《天才雷普利》舉例說，明格拉拿到腳本時，這部小說已經改編成了影戲，可是他決意基于自己的個人感受再拍一部。每當照相中需要做決意的時候，他就會回到這個起初的感受。因此，多納斯馬爾克以為，對于導演而言，對腳本靈感的初始懇切極度主要，并且在照相的過程中要堅定自己起初的方法，連續不斷以這種直覺為傳授，去保證影戲前后基調的一致性。
多納斯馬爾克還提到了導演需要具備的另一個主要才幹——測謊才幹。每當發明有不真實的場合，導演就會叫停，演員意識到過錯并及時調換。若同樣的事情發作到第三次，導演就應該開始思索：或許這個疑問不存在百家樂 自動于表演上而是存在于腳本上。固然坦誠地承認腳本過錯是一件很難的事，但導演需要隨時維持警惕，馬上辨別謊話，并以一種溫順的方式來改正過錯。
多納斯馬爾克還為青年導演敲響了警鐘：他們往往但願自己是絕對權威的，他們懼怕自己的變更會被以為是欠缺領導力、果斷力，我想通知大家有許多人履歷了長時間的預備后，可能還是很難把一切都做到最佳的完滿狀態，有些事情永遠沒法定下來。通常假如你承認什麼錯了，你就能知道什麼是對的。
多納斯馬爾克還以為，在影戲里一切都需要戲百家樂如何必勝劇性，尤其是在對白中，影戲不需要任何無聊的時刻，一切無聊的場景都應該被刪掉，當一部腳本中只有8個好的場景時，就把其他的東西都扔掉，然后看看這部腳本還缺失了什麼，再設計一些好的場景放進來。
多納斯馬爾克再次強調了腳本的主要性。除了把控對白等細節，導演還需要把握影片的結構。為此，多納斯馬爾克給年輕影人們推薦了《悉德·菲爾德經典劇作教程》《編劇點金術》等編劇方面的寶典。
文本報記者 肖揚
