2024年頭，面臨未來一年的寄望，馮遠征寫下了一個能字，冥冥中帶點巧合卻又似預言。在這個不得不重新審閱生活的年份，不能出門，戲院大門不能開，我們能做什麼？又能做哪些變更？首推腳本朗讀云戲院、院慶演出線上點擊500萬，疫情緩解時最先敞開大門……這一個個漂亮舉動的背后都少不了一個名字——馮遠征。年頭的一個能字，真就成了貫穿他終年的主題，能量、能耐、能見度。于是，年末歲尾，他成了北京年輕報文化版組、副刊版組和文化視頻直播欄目《后臺》年末特別計劃戲劇人的2024的開篇人角子老虎機獎金大獎物。
表演藝術家出任副院長
不改作風 喜愛干脆爽利有事直說
本年7月29日，一則任前公示變更了馮遠征在人藝30長年的地位。2024年馮遠征赴任演員隊隊長后，從2024年到目前，他沒有在外面拍過一部影當作品，絕大部門時間都留給了劇院，在劇院的稱呼也照舊是遠征或遠征教師。但赴任副院長后，由於站的層級更高了，思維方式也要變，作為院級領導，馮遠征關注的不光是舞臺上的表演和業務本身，還要考慮全院的創作規劃，以及以往不曾特別關注的新戲院建設的進度，甚至燈光、音響設施。事兒多了，責任也重了。8月初，馮遠征走立刻任的動靜發表后，趕快登上熱搜，留言幾乎一邊倒，無論是人藝的觀眾還是他本人的粉絲，都表示有演技、有才幹，一定行。被輿論如此關注和信任，馮遠征自己都沒想到，唯有不負眾望這一條路了。
表演藝術家出任副院長在人藝是有傳統的，從于是之到蘇民，譚宗堯到濮存昕，演而優則仕有傳承卻也毀譽參半。
懂藝術、了解藝術家心理是藝術家院領導的優勢，但于是之也曾經說過：本來演戲我還算是內行，可當了院領導，倆外行吃角子老虎機註冊安全！對于這句話，馮遠征有自己的法則，真的需要更多地去吸取控制，我也曾經干過冒進的事。實在這樣的吸取從擔任演員隊隊長的那一刻就開始了，我仍然在慢慢調換，逐步去找到一個舒服的、適合的方式去控制，同時又盡量不去變更自己的工作作風。我喜愛干脆爽利有事直說，不要繞圈子，這樣才能趕快化解疑問。
如今，每出戲的排演、每場演出，馮遠征幾乎不會缺席。他經常站在排演場的某個角落，默默地看著演員們的表演，但實在他關注的已不僅僅是演員的表演，更多的是演員特別是新人演員的表演狀態，青年演員的先進和排演時的投入水平是我所關注的。成為副院長后，他分管的依然是自己最認識的演員隊，但他關注的已從一人一事逐步過渡到了劇院的戰略高度。
馮遠征在《茶館》中飾演松二爺
馮隊長的三板斧
沒時間唸書 讀讀腳本也很好
年輕演員年度考核、年輕演員腳本朗讀，以及立刻就會完工一年吸取的表演學員訓練班，許多人都將這一系列舉措稱作馮隊長的三板斧，作為演員隊隊長的他用實干回應了公共對人藝年輕演員表演功力上的詬病與微詞。
如今又至歲末，人藝排演廳內可見一組一組的年輕演員正進行著劇目片斷的排演，以此練功練臺詞實在是表象，考核的背后傳遞著更多的信號或者說是馮遠征的野心：演員有時機去演自己平時甚至可能是一輩子也沒有時機在人藝舞臺上演出的腳色；假如詮釋得好，也可以讓劇院看到他們另一層面的潛能。而腳本朗讀除了對臺詞的鍛煉外，更是年輕演員增加閱讀量的一個契機，沒時間唸書，讀讀腳本也很好。劇院一年有7-10次的腳本朗讀，演員們更可以借此吸取解析人物，接觸劇院的經典劇目，嘗試差異的腳色，更是相互間彼此混合切磋的好時機。
從前兩年開始，北京人藝的年輕演員們每年底都要過的一關就是藝術考核，一如中超曾經的體測，雖是慣例動作，但每個人又都如臨大考。馮遠征說，考核實行的初期，也有演員迷惑甚至不解：我都入行十幾年了，為什麼還要再像上學時一樣測驗？但目前，他們都會主動備戰、積極備考。
這兩天，人藝排演場又到了一年中不夠用的這幾天，由于考官們都是劇院的優秀藝術家，這更是一次難得的獲得前輩認可的時機。馮遠征印象深刻的是，曾經有一位女演員，在藝術考核時主動選擇了公認難演的蔡文姬這個腳色，理由卻很簡樸，自己在正式演出中可能一輩子也沒有時機，所以才要在考核中過一把癮。
尊重青年人
只要你夠硬核 舞臺中心的那束光就屬于你
這一系列的舉措為年輕演員帶來的角子老虎機英文變更是由內而外的，最近甚至有很多導演都和馮遠征提起，說從來沒覺得青年人這麼有干勁。排演解散，很多演員還會主動留下來繼續商量腳色、打磨細節。在馮遠征看來：這是一個精神面貌的改觀。特別是本年經典劇目《雷雨》在保存老版的條件下，演員陣容更讓青年演員看到了但願。從某種意義上來說，時機不是劇院給的，而是自己給的。過去總有人藝的青年演員訴苦，說自己沒有時機，得不到戲份多的腳色，永遠在跑龍套。可是近幾年，劇院大批的時機給了青年人，本年的新戲《社區居委會》就是由全青春陣容擔綱的，只要你夠硬核，舞臺中心的那束光就屬于你。
實在馮遠征自己就是前輩尊重青年的受益者，23歲那年，他還是學員班的一論理學員，便有幸進入到《北京人》劇組，也正是那次演出之后，他才覺得自己和人藝終于合槽了。我也是從當時才意識到，許多表演上的東西，尤其是人藝的表演風格，在舞臺上才是最能感受和吸取的。
上年，馮遠征出版了自己的表演理論結算，取名為沒有任何彎彎繞的《馮遠征的表演課》。目前許多青年人看到厚厚的一本書都會皺眉頭，所以我在寫這本書的時候就覺得，固然是自己長年表演實踐的理論結算，但它一定要薄。而且書中的內容也不局限于表演本身，還有許多馮遠征自己的履歷，以及對人物的懂得和體會。一個吸取表演的人，一定要看其他表演者的創作體會，這樣才能真正了解一個腳色是如何誕生的。凡是對于青年演員有協助的，馮遠征一向傾囊相授。
馮遠征在《嘩變》中飾演魁格
人員來來回往
對于那些離開的人 感覺痛惜，但不可惜
人藝演員控制體制之嚴格，在院團中是有共識的，本年更是有公共著名度很高的演員因個人理由與劇院演出相撞，而無奈離開，一度也將人藝送上了熱搜。身為演員隊最直接的控制者，馮遠征說，人藝就像是一個平凡單位，單位里有人被辭退，有人自己炒了老板的魷魚，這都是很正常的事，也許是劇院的特殊性使得人們對于演員的離開格外關注。但當一個演員覺得劇院不再合適他而選擇離開實在老虎機賺錢技巧是再正常不過的事。對于這些離開的人，我感覺痛惜，但不可惜。痛惜是由於劇院教養了他們很長時間，而不可惜是由於他們覺得其他場所更合適或者說更需要他角子老虎機技巧攻略，于是選擇了離開。
