從現代中國獲取思想和文化資本，描畫全面建成小康社會的新時代新愿景，扶貧題材影戲承繼中國影戲的敘事傳統，延續現實主義的記憶風格，為主旋律影戲創作積累新的經驗
途經連續奮斗，現行尺度下農村貧乏人口全部脫貧，貧乏縣全部摘帽，這一重大成功凝結了千萬萬萬人的努力，也譜寫了太多可歌可泣的故事。比年來，影戲人的目光聚焦這一歷史歷程，一批扶貧題材影戲與觀眾相見。
有的影片以黨的下層干部為主人公，陳說下層干部在黨的命令下展開扶貧工作，與父老鄉親共同發九牛娛樂城 老虎機展村莊經濟，建設新時代新農村的故事，如影片《幸福快車》《又是一年三月三》《三年》。有的改編自真人真事，以在脫貧攻堅戰中起到帶頭作用的進步個人為主人公，著力表現和歌頌他們為國為民的供獻精神和敢為人先的時代勇氣，如影片《十八洞村》《南哥》《李保國》。有的以大學生村官和返鄉年輕為主人公，以其在扶貧工作和村莊建設中的成長故事，表現新時代青年人的新面貌和時代負責，如影片《愛在湘西》《一戀之差》《秀美女生》。
這些影片從現代中國獲取思想和文化資本，描畫全面建成小康社會的新時代新愿景，承繼了中國影戲的敘事傳統，延續著現實主義的記憶風格，為主旋律影戲創作積累了新的經驗。
陳說奔向小康的新農村故事
在故事結構上，比年來的扶貧題材影片選擇了較為樸素的格式。它們大多通過簡明生動的記憶敘事，表現全面建成小康社會的新政策，表明脫貧攻堅帶來的歷史性變化，使遠大觀眾在思想和情感贏得更強烈的認同。許多故事顯現了中國農村脫貧致富的偉大歷程和歷史功績，以偏僻的貧乏村莊的巨大變遷來印證國家戰略。
如影片《三年》生動細致地陳說了黨的下層干部在西嶺村駐村幫扶，發展經濟，掃黑除惡，在三年里使得該村舊貌換新顏，變更貧乏面貌的故事。一些影片特別關注到，在城里吸取、生活、工作的青老虎機怎麼玩免費年人重新回到農村，他們作為村官或返鄉創業者，用新觀念新專業為村莊建設注入新的活力。影片《一點就到家》便是一個生動的範例。該片通過三個青年人的創業故事，顯現了青年人的互聯網思維、農業生產的創造嘗試和新經營理念為傳統農村農業帶來的幸運拉霸go換錢變更，洋溢著鮮明的時代氣味。
這些影片大多將重點落在經濟建設，強調新專業在脫貧工作中的主要作用。影片《李保國》就陳說了河北農業大學的教師李保國，引領崗底村村民因地制宜發展蘋果培植，教授科學的培植專業，打造本地品牌，從而協助該村摘掉貧乏村帽子的故事。互聯網在農業發展中主要的推動作用，也遭受許多創作者的關注。
為貼身觀眾，影片大多延續并發展了英模題材影戲的敘事傳統，陳說小人物的大情懷，描寫平凡人的優秀時代品質，講求以情動人。《愛在湘西》表現了青年村官田野在美麗苗寨收獲的工作上的功績感和個人情感上的幸福感。取材自真人真事的《秀美女生》，以對主人公黃文秀內心情感的精緻描摹，為我們傳遞出現代青年人熱愛故土、心系黎民的精神和負責。
塑造新農夫的美好形象
相較之前的農村題材主旋律影片，這些影片在塑造新時代新農夫形象和新農村面貌上更具現代氣味。
它們大多追求真實，著力塑造有志氣、有毅力、拼搏肯干、獻身故鄉建設的農夫形象，強調他們作為勞動者所具有的勤勞、和善等品格。典型性人物是影片《十八洞村》的主人公楊英俊。作為退伍甲士的他，對土地懷有濃情，勤懇勞作，不愿被認定為貧乏戶。可貴的是，影片沒有簡樸地將他作為模范人物來描寫，而是真實可靠地展示了一個中國農夫在扶貧政策下的心態變化，強調他身上體現出的樂觀不屈、敢干苦干的愚公精神。
描畫蓬勃開展的農業建設的農村新面貌，也是創作者的普遍追求。這一新農村建設的圖景，在影片《十八洞村》中楊英俊引領世人填土造田確當代愚公移山場景中代表地體現出來。寓言愚公移山體現出的艱辛奮斗價值觀，在當前被賦予了新的時代意義，即發揚不畏艱難的實干精神，投入到新時代的建設事業中。而且，目前更注重采用進步專業和經驗的巧干，而不僅是面朝黃土背朝天的苦干。也因如此，這些影片的末端大多不是脫貧工作的完工時，而是正在進行時，借助記憶語匯將全民小康、國家富強的美好圖景充分顯現開來。那既是一份莊重的允諾，也是奮斗和前行的動力。
承繼現實主義和喜劇敘事傳統
吃角子老虎機優惠網站 扶貧題材影戲以講好中國故事為目標，在記憶風格上承繼著現代中國影戲的現實主義精神和喜劇敘事的傳統。
這里所說的現實主義，更多強調文藝作品真實性和傾向性的結合。它們一方面強調對農夫生活和農村面貌的真實反應，一方面也以村莊的變化說明這一時代任務的必須性、目的性。如影片《十八洞村》在顯現苗族村落迷人的鄉土氣味和民族風采的同時，直面村中切實存在的疑問，如留守老人和留守兒童、農村看病難、娶妻難等，以及扶貧工作遭遇的難題，較為真實地反應了村民在面臨扶貧政策時的差異心態。而之后，扶貧工作的開展則辦理了疑問，它將改良村民的生活，也將變更十八洞村的貧窮面貌。與當前以農村為敘事底細的商務片比擬，扶貧題材影片顯然承繼著中國影戲優秀的現實主義傳統，有著對農夫的真實生活狀態和脫貧致富心理的深切觀照。
在記憶風格上，這類影片帶有鮮明的夢想主義和樂觀主義色彩，這使得部門影片以喜劇的花樣展示出來。它們有些屬于輕喜劇范疇，因循中國懲惡規過的敘事傳統。《幸福快車》中嗜賭成性的白墩墩、《十八洞村》中整日無所事事的楊懶，因懶致貧，因貧致困，但在他人的教育和協助下意識到自己的疑問并悔悟修正，明了勤勞致富的道理。有些則意在歌頌現實中的新人、新事以及新的道德品格。影片《我和我的故鄉》中的《回家鄉之路》一段，在詼諧的小品故事中贊揚了為故鄉治沙的喬樹林。影片《一老虎機註冊優惠碼點就到家》在青春片的類型下，以輕松風趣的語調，贊揚著回家鄉創業的青年人、新致富理念和敢想敢拼敢干、心系故土的時代品格，并描畫出互聯網大潮下農村建設的大好圖景。
總之，比年來的扶貧題材影戲，以生動的中國故事拓荒了主旋律影戲的新領域，推進著新時代中國影戲學派的發展。（陳犀禾 趙 彬）
