（文愛地人）有幾多女孩，空想著在自己的婚禮上，有一段意外的驚喜，有一份我有人無的獨特，但多數時候，更多人還是被婚慶公司的套路所套路，重復著他人的驚喜，復制著他人的橋段。
從這個意義上來講，一個名叫楊燁的姑娘，是絕對的幸運兒，由於她的婚禮，終極被做成了一首歌，所有精彩的如何玩 百家樂場景，都被融入了畫面和音符。而且，配上的歌曲并非來自中華曲庫，便是來自生命中最愛的人：張瑋。
張瑋、楊燁、吳莫愁、蘇醒、曹軒賓
張瑋的《降臨》，你當然可以懂得成一首秀恩愛的歌。但秀恩愛的歌曲有很多，也越來越多，但《降臨》這首歌秀的方式，卻和大多數歌曲都不一樣，由於它的口感，實在并不甜美、甚至甜膩。
《降臨》里沒有百家樂 賭場優勢卿卿我我的告白，也沒有海誓山盟的立旗。在詞人王耀光的文字里，極度具有大視野的將視角拉寬拉遠，以降臨作為一個時間支點，敘說出一個男孩關于離別和開始的故事。離別，是離別自己的青春；開始，是開始有愛人的新人百家樂閒家下注生。當自己的愛人，成為生命中最主要的一個節點和支點，主宰一個男性生命的分水嶺，降臨的意義天然閉口而喻。愛人在張瑋生命中的主要性，同樣更是毋庸置疑了。
所謂情歌，不過是暖和和傷心兩種，而張瑋則賦予情歌以第三種色調：氣力。想當年，張瑋的一首《Hight歌》，曾經在《中國好聲音》的舞臺技驚四座、氣吞萬里如虎。從此后，這個扎著小辮，并有著無盡能量的歌手，就在許多人的影像中被烙了印。
歌壇越來越炫、男人越來越柔，張瑋的這首《降臨》，卻讓音樂中回歸了那種爺們兒的有血有肉、有疑惑有負責、有理想有溫情。男女需要平等，但從音樂的角度，男女卻并不需要過度的均衡。男孩、男生和男性，縱然在差異的年齡，還是得有屬于自己性別特征的歌曲，比如張瑋在《降臨》里唱出的棱角、氣力、銳度和血肉。
張瑋單曲《降臨》
《降臨》也是一首久違了的搖滾大歌。在影像的深處，張瑋的這首歌曲，也讓人想起了指南針樂隊和羅琦的那首《返來》，一樣的洋洋灑灑，一樣的有愛有理想，一樣的在高音的深處有回響。
張瑋的《降臨》也有著異曲同工之妙，固然他的聲線高亢且充實霸氣，但卻不是一種蠻力和戾氣，而是一種充實生命力的光芒。張瑋穿透的除了是高音音域的可能性極限，而且這種穿透的目的，卻并不是為了穿透而穿透，為了賣弄而賣弄，而是穿出一種未來的但願和憧憬，顯現出個體精神和意志力的百家樂四珠路一種強盛，所以張瑋的這首《降臨》，聽起來也才特別讓人覺得血脈賁張，并且充實勵志的能量。
你可以說張瑋的《降臨》是一首小情歌，由於他所唱及的降臨，便是指老婆楊燁降臨到了他的生活。舉凡百家樂長龍情歌，大致如此。
但張瑋的《降臨》又是一首超越小情歌的大情歌，恢弘寬廣的格局，也讓人世間的兒女之情，被金志文的旋律、王耀光的歌詞，以及張瑋的歌聲，提拔到一個更廣義的高度。將個體的小情，上升到更無邊的愛的疆界，也讓這首《降臨》，成為了又一首大愛無疆的愛的主題曲，讓所有人在一首情歌里，既聽到情也聽到生命的氣力和涌動。情到深處不再僅僅只是醉人的愛意，還有酣暢淋漓、如夢如幻的無窮境界。
