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記者 李夏至
部門取材自路遙小說《人生》的現實題材劇《人生之路》，自播出以來就備受關注。路遙原著小說的光環在前，又時隔長年沒有相關作品的影視改編，《人生之路》大膽的改編方位，觸發了各界差異聲音。近日，該劇總制片人魏巍接納采訪，回應了有關疑問。
不是照搬 重新看待社會命題
魏巍說，《人生之路》之所以在播出時強調部門取材自《人生》，根源還在于團隊對名著IP的認知。路遙先生小說的寫作底細，本身是有時代限定的。小說中的高加林遇到人生不公后無法走出農村，走出深山，這是與當年城鄉文化的二元對抗親暱相關的。
魏巍以為，中國社會途經了四十老虎機破解神器幾年的革新發展，履歷了趕快的城市化和當代化過程，當年讓高加林無法扭轉運氣的客觀前提已經不復存在了，當年的種種限制如城鄉二元對抗，個人婚姻、運氣與地位之間的落差，對今日的青年人來說已經不是束縛因素了。主創團隊基于這樣的認知，一開始就決意了不會照搬原著，而是要結合時代的發展，重新看待原著中提出的社會命題，我們真正看重的是原著提出的人生選擇及個人精神，我們是帶著時代回望的視角去創作劇版的，實際上是給《人生》做一個全傳的續寫。
結構改建 豐富人物增加沖突
高加林的人生故事，在上世紀八九十年月角子老虎機 意思轟動一時，他的悲劇運氣深深陰礙了一代人。民辦老師的工作被頂替，被回城的黃亞萍拋棄，高加林的人生可以說始終在被運氣捉弄。在《人生之路》中，這種悲劇性再次被放大，在成為民辦老師之前，高加林被塑造成當地大學生零突破的但願，但在考取上海的大學后，卻被同村的好兄弟高雙星冒名頂替。
之所以增加高雙星這樣一個全新的人物，某種水平上是考慮了如今的觀眾對于民辦老師這種特殊地位的陌生。魏巍辯白道，實在在上世紀八九十年月，大學錄取名額老虎機機型大全被頂替本身是有事實根基的。劇作選擇在民辦老師資格被取消事件之前增加這一設定，能讓今日的觀眾更深刻地感遭受人生被偷了的悲愴。
與此同時，高雙星去上海上大學，也對原著進行了一定水平的延展。高雙星的都市生活與高加林的農村生活雙線并行，并為后續高加林走出農村、來到上海進行鋪墊。這是在尊重原著的條件下進行的豐富人物、增加沖突的改編。魏巍強調，對于小說中的關鍵情節，劇版都進行了保存。比如，老虎機台安裝農村人不刷牙，巧珍燙頭，高加林送給巧珍紅紗巾等等，這種可能會讓觀眾感到到疏離感的細節，恰好又讓讀過小說的觀眾找到一種認識感。
人設改變 為時代變革寫注腳
除了主體結構的改變，認識《人生》原著的觀眾還會發明，《人生之路》的主線人物看似相熟，但又有些差異。在原著中，高加林并沒有劇版這樣優秀，巧珍也更樸素內向，沒什麼存在感的馬栓在劇作里也有了伏筆。
對該劇的主創來說，只有15萬字的原著小說要改編成一部至少30集以上的劇集，必定要做擴容。文學小說中沒老虎機 香港有交接的人物故事底細，需要在劇版中充滿和補齊。據魏巍介紹，主創團隊為主線人物都進行了一定的人設調換，加倍側重去呈現上世紀八十年月陜北農村年輕的群像，同時為人物增加一些當下中國更為看重的品格。以高加林為例，比擬小說中的人物形象，他變得更為柔韌，除了隱忍的個性，還有許多懇切似火的決心和志氣。劇作后期還依據路遙本人的履歷續寫和豐富了高加林的人生履歷，如通過寫作獲得新的工作時機等，以豐富對人物的塑造。
女主角巧珍也有了較大的修改，不管是小說還是之前改編的版本中，巧珍更多是一個樸實內斂的農村姑娘，在與高加林的情感轇轕中也處于被動身份。該劇中巧珍則更趨向于外向主動，李沁演出了一個能干的農村姑娘面臨情誼和生活的支配權，少女的韌性與果敢成了這個人物的新底色。這樣的巧珍在后續的故事里選擇了馬栓，就不是一個被動接納運氣的人物，而是將人生把握在自己手上的新時代女性。我們以為中國女性不應該只有傳統的隱忍包容的一面，她應該是有生命力的、有活力的，這也符合時代發展中的中國女性的特征。
魏巍說：最簡樸的改編方式當然是就在黃土地的敘事中去做時間上的延續，可是我們選擇了一條相對對照難走的路。在他看來，這取決于團隊起初想做這個故事的初心，我們不是要做一個純地區色彩的故事，中國履歷了數十年的發展，已經打破了城鄉二元對抗的限制，各種生產要素得以自由地流動，這是中國社會這些年得以發展的內在邏輯。主創但願，通過這部劇能夠反應出這樣的變化，而人物的人生軌跡則是為這樣的時代變革寫下注腳，這也是大家想要做到的現實主義。
