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■記者 黃啟哲
你或許沒聽過讓李榮浩拿了技術音樂獎的《模特》《喜劇之王》，但眼下卻一定經受過他新歌《烏梅子醬》的洗禮——從網約車到街邊咖啡館再到短視頻平臺，甭管身處什麼場景，都有你淺淺的微笑就像烏梅子醬作為底細音樂。清點各大平臺，圍繞其的熱搜從明星網紅翻唱一直延伸到商量烏梅子醬究竟是什麼味道。而僅抖音一個短視頻平臺，《烏梅子醬》的播放量更是過份40億次。就連購物平臺同款果醬的銷售額，也隨著飆升。
如此全網躥紅速度，有人判斷其提前預定年度單曲。但也有技術樂評人和樂迷以為其不過是一首放在唱片時代毫不起眼的口水歌。在某評分網站，《烏梅子醬》僅獲4.5分。甚至，樂評人丁太升直斥其俗不可耐。對于潮水般的爭議，歌手汪峰則站在創作者的態度回應：意義與價值是別人、是時代賦予的，藝術家只是用創作紀實他當下心境。
不論態度如何，有一點汪峰是對的，那便是當前《烏梅子醬》所觸發連續而多維度的商量與爭議，顯然已經不是這首輕松簡樸的小情歌本身所能承載的了。比擬于批駁質疑某位歌手與某首歌曲，輿論熱議實在暗含另一重更深的憂慮——傳統唱片業篩選的技術創作者及其精良制作的作品，與當下網絡創作者、短視頻神曲的界線是否在日益含糊？而跟著所謂技術護城河的消逝，在短視頻算法支配散播邏輯下，流行樂壇是否將成為口水歌的天下？
被遮蔽的《烏梅子醬》散播時間線
濃濃的鄉土風摻雜著短視頻百家樂對策分析平臺火爆的元素撲面而來！假如不是樂評人丁太升的毒舌評論，《烏梅子醬》恐怕也只是民眾聽過但不經意深究作品水準、創作者意圖的耳熟之作。而由於他的炮轟加之直白通俗的歌詞與朗朗上口的旋律，令《烏梅子醬》儼百家樂幾副牌然成了著名唱作人向流量低頭的惡果。視頻中，丁太升以為《烏梅子醬》是投機，（李榮浩）早期的作品至少有真誠在里邊，目前連真誠都沒有了。
這樣的評價顯然是‘斷章取義’的，僅以《烏梅子醬》一首歌的水準判斷創作者當前的狀態未免有些以偏概全。流行音樂研究技術博士、杭州師范大學副教授趙樸給出了自己的判定。要知道，這首歌實在是李榮浩上年11月推出的，隨后收錄在其12月發行的專輯《縱橫四海》之中。聽過整張專輯后，趙樸評價：專輯水準雖不及他早前的作品，但整體尚可，此中的《縱橫四海》《山川》品格不錯。即就是翻唱Beyond的一首《戀人》，李榮浩在末端也有一段長達數分鐘的個人吉他Solo，可以看出他的專注。而《烏梅子醬》固然不是專輯主打歌，但也絕不像網絡批評的那樣‘俗不可耐’。尤其是考慮到這是一張具有復古概念的專輯，其整體彌漫著一種對于港片港樂的懷念氛氣，在第九首的位置插入這免費 百家樂樣一首情歌小品，或也可看作是為聽眾留下舒緩空間的建置。趙樸解析以為，《烏梅子醬》的走紅更像是作品的通俗性發揮了作用，換句話說，是短視頻平臺對唱片工業中符合其散播偏好作品的吸收。
而梳理《烏梅子醬》的散播時間線也能進一步印證，至少從創作者層面，無法判斷其是技術音樂人對標短視頻神曲散播邏輯定向爆破的歌曲，而更像是經由互聯網散播的民眾選擇。察看百度指數，烏梅子醬詞條直至本年2月13日——也便是戀人節前夕，開啟搜索量爬坡進程。而直至3月4日，也便是樂評人炮轟過后，才真正迎來搜索高峰期。而從遊戲音樂由你榜周榜成果單來看，《烏梅子醬》也是百家樂 算牌程式在2月13日至19日榜單第一次奪冠并霸榜至今。
算法在謀殺創作還是在成全創作
當然無論有心還是不經意，李榮浩一定是從《烏梅子醬》的爆火中獲得了流量紅利。他開啟的縱橫四海世界巡回演唱會，現在在南京、武漢、成都等多地門票均已售罄。從結局導向看，樂評人與部門樂迷更深層的擔憂呼之欲出——《烏梅子醬》后，是否會有更多唱片業精英創作者全面擁抱短視頻神曲？
無能否認，短視頻大行其道確當下，流行音樂或多或少淪為了視頻的BGM（底細音樂）。而受制于15秒的暴露時長，那些旋律通俗、情緒豐滿、韻律明快的口水歌更容易脫穎而出，經由算法推薦機制的加持，輕易破圈從而獲得指數級增長的流量。由此，形成口水爆款更爆、精品冷門更冷的兩極化局面。而從創作難度上來說，比起旋律的創造創意、歌詞的字斟句酌與編曲的精良專注，沿著民眾最順耳的旋律走向，完工一段15秒的短視頻神曲BGM來得容易的多。
這是創作者居心下沉，為了兼容更多受眾？經受過技術音樂培訓、履歷過唱片時代的唱作人，汪峰不認同。他拿自己舉例，十長年前我寫了《飛得更高》，那絕對不是我的作品里的最高水準，打分的話應該不過份80分……但是比那之前再早六七年我就寫過《晚安北京》，莫非我（寫《飛得更高》）是在想下沉嗎？在他看來，有的時候一個創作者就想在那個時刻寫一點沒有那麼深刻，沒有帶那麼多哲理、深邃的東西。
確切，回溯唱片時代，即就是具有劃時代意義的歌手周杰倫，也有過《陽光宅男》《等你下課》等爭議之作。更不必說，在互聯網方興未艾時，不少被大唱片公司、資深DJ選中的主打歌未能走紅，反倒是B面歌曲經由時間沉淀成為越發璀璨的遺珠。
《烏梅子醬》引起如此廣泛的爭議和憂慮也是正常，許多人掛心創作的‘底線’進一步坍塌。趙樸說，他對此持樂觀立場，技術歌手與網絡音樂人、唱片工業品與網絡神曲界限的含糊，其結局并不見得是向下坍塌滑坡，而也有可能是互相借鑒和混合，使神曲不再‘惡俗’‘爛俗’，唱片時代的作品也沒那麼‘高冷’。
確切，一首暖和小情歌能夠掀起如此大的商量，也許恰好就印證了，算法也許可以欽點爆款，但絕沒那麼容易壟斷所有人的音樂審美。
