上個月，《福壽全》做到了持續十幾個夜晚讓不少觀眾眼含星光點點步出國話小戲院，走入城南依然不乏往事的良夜。話劇《福壽全》和那段經典的傳統相聲同名，要點內容也與之深度相關。差異版本的相聲《福壽全》，曾靠著兩人一桌，讓假定性這一表演藝術的法寶登峰造極。話劇《福壽全》中的兩位相聲演員，在劇中合說的這段相聲則是戲中戲，由此延展開的兩個小時的劇情中，以現實主義的底子鋪開了兩位相聲人終生的線上 百家樂 推薦聚散悲歡。
認識導演黃盈的觀眾得知這個戲演出的動靜不免心領一笑：終于等到你正式對相聲下手了。這位浸淫舊京文化的導演，其新國劇的戲劇實驗，老是少不了將傳統藝術格式作為靈感和元素。而他有多愛相聲，12年前大家就知道了——《馬前，馬前》里倒數第二幕，可以視為唱數來寶的男女化裝相聲；而同年《鹵煮》里的鹵煮何和爆肚鐘兩位老北京，不光京味十足的臺詞單拎出來聽著就像在說相聲，兩人時機不多的對手戲，更是構成一套套相愛相殺的子母哏。
這不禁讓人想起上世紀末的賀歲劇《沒完沒了》里的那段快板十二個生肖十二年，十二年本是一個輪迴當年《馬前，馬前》《鹵煮》讓話劇舞臺為之一振，曾為青年的黃盈帶來京味兒戲新扛把子的江湖身份。而12年后的《福壽全》如何？
業內人士史航曾經如此概括：作品的氣質，從給里面人物起名的那一刻就奠定了，《紅樓夢》是這樣，《我愛我家》也是。而《福壽全》里上臺鞠躬的長福、延壽，也不僅是為合上他們相聲段子的名字那麼簡樸。
相聲《福壽全》的經典設計您家辦什麼喜事？我們出殯，構成對劇名的第一重反諷求和構；而哭喪到不行、結局人還沒死呢，讓之前用語言在黃泉路上創建的層層瓊樓玉宇剎那砰然倒塌的同時，卻一秒反轉，穿越回起初皆大歡喜的氛氣和田地。這才是，歷盡啼笑皆非的生離死別，得到的福壽全才令人倍感愛惜。
劇中的長福、延壽，一個貧賤出身半輩子忍讓，好不容易吃虧是福成了角兒，卻在妻離子散家破人亡的大變故中，毅然揮別了那份帶血的福報，斷送前途，換來的是平安是福；另一個從錦百家樂微笑心法衣玉食的宅門說走就走，站在桌子里面哭了半輩子自己愛恨交加的爸爸，最后由於時代理由沒有了競爭對手，成了藝術壽命常青的老藝術家。福壽兩兄弟，讓人不難想起12年前《鹵煮》里的那對CP，差異出身信仰、差異經營業態的爆肚鐘和鹵煮何，誰也離不開誰，構成老北京中和的文化底色。
而最后福壽雙全的情況，卻是雙雙得了不治之癥在病房大團聚，將相聲式的反諷推向激情的同時，落得蒼白而無力、荒誕而無奈的人生逆境，兩人的臉通過同步的舞臺照相放大展示給觀眾，在鏡頭里反而顯得瞬時充盈有了光芒和氣力。原先追求福祿壽三星高照，祿這身外之物還主要嗎？都活到這百家樂 網頁份上了，早活明了了。黃盈團隊基于生活的傳統文化哲學的思索，可謂一以貫之。
《福壽全》在時間的設計上同樣嵌入了心思。全劇按劇情時間一分為三——懵懂踏入茫茫人世間，起在1899年；大紅大紫大變故，轉是在1933年；福壽終雙全、求仁得仁，合在1981年。
這樣的劇情設計，對于嚴格的現實主義擁躉和熟稔歷史、尤其相聲歷史者，挑理兒天然是免不了：前清改民國，是有不少延壽這樣的公子下海，但下法和時間點是如劇中所演嗎？跑天津碼頭、文明相聲為相聲爭取到攢底身份，以及忍著喪家之痛說相聲，顯然是化用了侯寶林和戴少甫兩位巨匠原型，但在1933年，相聲顯然還沒這個土壤，激情和爆發得到上世紀30年月末到40年月初吧？至于1981年重逢時，且不說醫院設施是否有那麼進步，神乎其神的生物保健品和電視廣告還沒有出現，最少也得1985年十大笑星評選后，青年人才因此遭受媒體的廣泛陰礙，紛飛喜愛相聲、想學相聲
對此，在筆者看來，邏輯時間和真即時空中的物理時間，如能嚴密合上雖然更好；但在假定性條件下，戲劇邏輯時間優先級顯然更高。這樣的先例，在一些經典劇作中是屢見不鮮的。
《福壽全》最有命令力的大旗天然是跨界的閻鶴祥。滿坑滿谷的票房，雖然有近來被熱議的明星參演話劇的效應——劇中最悲情的家破人亡時刻，因一句孩子取名壯壯（壯壯是閻鶴祥的愛稱），全場一秒團體噴飯。
之前黃盈的作品多是戲保人，這一次不多見地參加了高熱度的演員。但應該說，閻鶴祥是適合的主演。他攜童子功走了長年非技術途徑，卻最后吃上職業相聲演員這碗飯。另一位演員王繼濤，固然早早在相聲界拜師、正經有了門戶，演戲說相聲都小馳名氣，人稱信老板，一直是非職業演員百家樂現金版論壇地位。二人在現實和劇中腳色路線可謂相反相成。
公允地說，黃盈作品并非都能到達當年《未完待續》的深度和高度，或是最少如《鹵煮》《馬前，馬前》那樣，經得起時代變遷的考驗。可以當作試探站不住又不想跪著活的時候，如何以自己舒坦的姿勢躺平的《福壽全》，假如沒了閻鶴祥這位票房明星，過了躺平熱的2024年，再演的話是否還能票房大賣，便是個未知數了；而幾乎同期登臺的黃盈另一部作品《點心》，抱著給生活加點甜的目的，結局手段漫過了先天失調的主題和情節，反而五味令人口爽，不改顯然不行。
但無論如何，由於總在實驗，而老是差異水平偏離完滿狀態的黃盈，之于這個浮躁的時代和演藝界百家樂贏錢經驗的最大存在意義，與其說他是在保存戲劇火種，不如說是在連續批量生產看護火種的同伴。◎王玉玊
