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國產體育影戲此前大多會合在大家認識的民眾項目或中國傳統優勢項目,如《奪冠》聚焦女排。
孫笑非
比年來，陪伴著東京奧運會、北京冬奧會和杭州亞運會等大型體育比賽的相繼舉辦，中國體育題材影戲創作數目呈上升趨勢。與此同時，跟著中國影戲觀眾越來越趨于青年化，體育影戲也在力圖表白對受眾市場的尊重，影片中展示的文化取向和體育觀也趨于多元。新興、小眾項目的題材拓展，成長母題與喜劇類型的混合嘗試，為影片增加了新鮮看點和票房保障。
此外，對體育精神價值的重新審閱和對青春熱血的視覺化表白，在重塑體育影戲精神內核的同時，也兼顧了影戲的娛樂性性能和商務化價值。
新興與小眾項目的題材拓展
由于諸多理由，新中國成立以來國產體育影戲整體產量不高，《女籃5號》《沙鷗》《奪冠》《中國乒乓之絕地還擊》《我心飛揚》等片大多會合在籃球、排球、乒乓球、速滑等大家認識的民眾項目或中國傳統優勢項目，新興和相對小眾的運動項目則鮮有影戲作品。而事實上，跟著全民健身國家戰略的連續不斷深入，人們健身方式日益多元，騎行、滑板、爬山、滑雪、飛盤、腰旗橄欖球、陸地沖浪、槳板等帶有社交屬性的小眾運動日漸在青年人中火爆，趕快出圈成為一種流行的生活與社交格式。
相對于傳統大項，新興、小眾運動項目喜好者群體展示出對照明顯的青年化趨勢，《2024潮流運動消費趨勢洞察教導》顯示：基于潮流運動因社交內容平臺而興起的散播底細，以90后為典型的社交應用重度用戶成為潮流運動的主力人群，這也與影戲觀眾的重要人群根本重合。有媒體曾對觀眾進行查訪，冰上項目、電競、武技、極限運動等都出目前觀眾期望的體育影戲題材名單上。因此，體育影戲描寫對象由傳統民眾項目向新興小眾項目的轉向，能在很大水平上迎合青年觀眾的嗜好點，同時也能在題材上實現創造和突破。
在霹靂舞入奧且首次走進杭州亞運會成為正式賽事項目的底細下，街舞題材影戲《熱鬧》觸發熱議，作為嘻哈文化當中亞類型的街舞漸漸突破小眾圈層，在民眾視野里連續不斷獲得文化推廣和散播；近幾年內地職業化拳擊、格斗賽事的趕快發展，讓觀眾對于體育動作片產生嗜好，《八角籠中》就將故事聚焦在了格斗項目，嘗試通過影片觸發現實思索；《硬漢槍神》《槍神再起》等電競題材作品，也正在履歷從初生到提質、從網絡到院線的過程，連續為電競運動發聲。這些作品在呈現運動魅力的同時，也對項目進行了遍及推廣。
但需要注意的是，新興、小吃角子老虎機註冊步驟眾體育項目題材影戲對主創團隊和演員的技術性要求更高，觀眾也會更挑剔、吐槽更猛烈，這是國產體育影戲選題過程中應重點注意的疑問。
成長+喜劇的類型嘗試
喜劇作為主要類型，從誕生之初便擁有著極強的生命力，是影視創作的富礦，與各種題材嫁接混合，涌現了無數的經典之作，成為影戲市場消費的熱門。將成長作為敘事母題、喜劇作為市場保證，國產體育片開始嘗試與喜劇混合的創作路徑。體育+喜劇不僅是影戲類型混合的實踐，也從側面反應出國人的競技體育觀從老虎機推薦單一向多元化轉變，這種轉變背后依附的是國力增強、文化自信、體育自信的有力支撐。
體育是綜合國力和社會文明水平的主要體現，在人類社會發展進程中，差異時代底細下的體育形態、體育文化、體育程度等都彰顯了所處階段的社會發展程度。體育競技程度的提高，不僅意味著政治、科技、文化、經濟等諸多要素的先進與發展，也意味著能夠獲得加倍廣泛的體育話語權。新中國成立后，無論是國家還是黎民，對競技體育成果尤為珍視，體育承載著國家強大、民族振興的理想，在比賽中獲得金牌，幾乎成為每個教練、運動員在職業生涯中孜孜以求的唯一目標，好像拿不到金牌一切都失去了意義。在那時的社會語境下，體育影戲在主題上必然會承載遠遠多于體育本身的更多意義，并直接陰礙故事情節和人物塑造。影戲《沙鷗》（1線上老虎機平台981）中，中國女排以兩分之差輸給了日本隊，在返回祖國的汽船上，隊醫寬慰沙鷗：銀牌怎麼樣？金牌怎麼樣？沒有金牌，我們一樣生活。沙鷗辯駁道：沒有目標就沒法生活。我要的是金牌，不是銀牌！并將所得的銀牌丟入大海。
跟著中國經濟的飛速崛起和綜合實力的連續不斷增強，需要用金牌證明自己的時代已途經去，國人也開始逐步接納不以金牌論成敗，不以成敗論英勇的體育理念。相對于比拼成果而言，如何向世界顯現國人優良的身體素質、氣質、自信、拼搏等精神面貌，好像顯得加倍主要。從劉翔退賽背負罵名到洪荒少女傅園慧圈粉無數，從舊日優秀球員教練遠走他國到今日歸化運動員身著中國隊服入場競技，從看重贏到輸得起，背后是民族自信、文化自信、體育自信的加持，更是社會連續不斷先進的主要表現。
持久以來，成長母題一直是體育影戲的主要敘事模式。成長好像總意味著履歷挫折、苦難、付出價格，往往與歷練、斷送掛鉤，加之中國體育影戲大多以國家榮譽和使命為主題，因此風格相對嚴厲，鮮見喜劇類型。拼搏雖然是體育的主要關鍵詞，但喜悅也是，在傳統的主題之外，體育題材影戲也需要以更輕松、更純粹、更多元的方式來展示體育本身的魅力。國外體育片像《大叔樣式游泳隊》《飛鷹艾迪》《五個撲水的少年》《摔跤吧！爸爸》《花滑女王老虎機台操作》等等都或多或少融入喜劇元素，用輕松搞笑的方式陳說勵志體育故事；在為數不多的國產體育片中，謝晉執導的《大李小李和老李》十分難得地以風趣、詼諧的手法表現了肉聯廠勞工積極開展體育活動、嘗試多種運動項目的懇切，成為中國影戲史上的經典之作。比年來，國產體育影戲開始嘗試在體育片中融入喜劇元素，俞白眉+鄧超組合在《中國乒乓之絕地還擊》中為高潮熱血的故事設計了無數笑料，符合網友對國乒全員喜劇人的評價；《熱鬧》則將成長與喜劇混合，數目眾多的喜劇演員和穿插在主人公成長主線中的大批喜劇元素，恰到好處地起到了點綴的作用。如此將體育與喜劇有機混合，《中國乒乓之絕地還擊》《熱鬧》等片也給國產體育影戲的創作提供了參考樣本，讓創作者思索如何以更多元、更豐富的格式，講好體育故事、詮釋體育精神。
體育價值與情感內核的凸顯
一直以來，體育影戲老是跟熱血和勵志聯系在一起，但好的體育影戲從來不會將成功簡樸地與勵志畫上等號。相反，它們總能舉重若輕，將情感與精神拍得比獲得成功加倍動人。
