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《人生之路》里，那些年輕男女面對的逆境都有了多元的選擇，無論是男主角們意外的交錯人生，還是女主角們注定的生命軌跡，皆有去向與歸處，而與原著不曾背離的，是他們在困境中向陽而生的精神，一如既往地蕩氣回腸；而對劇中人運氣沉浮的思考，也一如既往地耐人尋味。
■ 鐘玲
好久未有這種感到了，追劇之路并不全然只是愉悅或憤慨，而是百家樂 遊藝場幾度夢回劇中情形，依然情難自禁地為劇中人運氣的參差，感覺唏噓。以至于也曾像劇中人那樣連續不斷在渺茫時刻生出對人生、運氣的叩問！也許，差異人的人生本便是如此千差萬別，但高加林的悲劇源于何處？劉巧珍對情誼的頑固，又值不值得？
由閻建鋼執導，陳曉、李沁領銜主演的現實題材劇《人生之路》正在央視和愛奇藝熱播，開播即觸發廣泛熱議，從服化道的年月感覺演員們的演技，從敘事方式再到與原著之分別等都成了熱點話題。《人生之路》的故事部門取材自路遙的中篇小說《人生》，此番將經典重現不但是對原著的煥新，還在保存其內核的根基上進行了時代性的續寫——
《人生之路》以20世紀80年月陜北黃土高原的生活為底細，陳說了高加林、高雙星、劉巧珍、黃亞萍等年輕人走出黃土高本來到上海，在革新開放的大潮中連續不斷奮斗拼搏而變更人生運氣的故事。
比擬原著，擁有復雜性格的男主角高加林，其多舛運氣又增添了一分悲劇色彩：他期盼以知識變更運氣，一心想離開那片貧瘠的黃土地，但非命的是，他考上大學卻被摯友高雙星冒名頂替，而自己與錦繡前程失之交臂。失去開啟光明人生的但願，他曾清澈光亮的眼睛也失去了往日的光采。而接二連三的打擊，將他幾乎錘入谷底。當民辦老師，卻因意外事故痛失轉正時機丟了工作；進城當通信干事，又因被舉報錄用不合規而重歸農夫地位……如此起伏不平的人生，當失意成為日常，他頹廢、彷徨、低落、氣餒……但他又總能在每一次生活重新露出一絲曙光時，振作、蓬勃、奮起、進取……
盡管對陳曉飾演的高加林，人們評價并不一致，但對于像九牛線上百家樂ptt我這樣不曾讀過原著和看過影戲《人生》的初見者，從他塑造的高加林形象在差異人生階段的差異狀態，已然看到了40年前的陜北高原，有為年輕的種種特質——他有一定的天賦，因此有書生傲骨，心懷鴻鵠之志；他有變更不了的家庭底細，因此敏感懦弱，有強烈的自卑感……優缺點并存，有幾分自負亦有幾分虛榮的高加林，在陳曉的演繹下，是血肉飽滿的，也是可悲亦可愛的。
幾番起升降落，和被束縛在高家村的高加林差異，偷走他人生的高雙星卻在上海的校園里，從初期與周遭的格百家樂online格不入，漸漸通過自己的努力開始如魚得水，不僅與上海姑娘愛情，發布《農夫工生存逆境的查訪教導》找到自己的價值，還因申領地位證的契機，如愿改回自己的真實姓名。本是不色澤的竊他人運氣者，卻坦然自若、順風順水地完工階級轉換，這是何等嘲諷？而這種雙線比較形成的鮮明對比，更凸顯了高加林運氣的悲愴，眇小的他猶如一葉扁舟在浪花里漂流，難敵波濤洶涌！
當這種對比越發強烈時，讓人很容易代入高加林的視角，去體會那種不甘于普通的人生，體會那種現實的毒辣與時代的脈搏交織下，小人物的運氣難與大時代的氣力抗衡的苦惱，當然，也因此順理成章懂得了高加林在困境時的無奈、妥協，以及被動地接受現實，與宿命求和；懂得了高加林在順境時的意氣風發、神采飛揚，以及主動地為了飛得更高更遠而作出的抉擇。
顯然，《人生之路》對高加林這一腳色性格、境遇的一些修改，除了反應那時因信息差導致的社會真實近況、反應那時的陜北農村的真實生活狀態，并沒有變更高加林自身的精神面貌，反而，更能帶給人們對人生最深刻的思索：面臨突如其來的人生挫折，有幾多人可以從容不迫？又有幾多人百家樂實戰可以將磨難化為原動力，在每一個艱難時刻，都有前進走的勇氣？無疑，勤勞樸素的高加林是具備向運氣挑戰的品格的，更擁有那個時代底細下知識年輕開闊的眼界，以及期盼突破自我的雄心。
和多面性的高加林比擬，劇中的女主角，堪稱那個時代具有自我意識的新女性典型人物，無論是在山溝溝里土生土長的劉巧珍，還是在大都市出生的黃亞萍——
劉巧珍是黃土高原生命力的代名詞，固然她文化水平并不高，但她具有勞動女性特有的和善、單純、率真、坦蕩、勤勞，也有超脫于平凡村莊女性的視野，所以，她懂得高加林的郁郁不得志，勉勵他走向城市；她支援妹妹劉巧玲攻讀學業，對立父親的狹隘認知；她理解生活的真諦，寬慰高考落榜的馬栓自己的路自己走……她勇于追求戀愛，也敢于直面生活。我的婚姻我做主，我的戀愛我說了算，在閉塞的村莊成長，劉巧珍并未被監禁在那時、當地以男人為主的話語體系里，也并非如刻板印象中的村莊女性那般怯懦，她活躍豁達，風風火火，對生活有著屬于自己的方法與見解，對高加林的戀愛，更是來自魂魄深處沒有半點邪念的愛，且熱鬧如火。對父親試圖經辦自己婚姻的方法，她據理力爭；對村子里每日對她指指點點的人們，她大大方方地與高加林牽手面臨。同時，她也是腳踏實地生在世的女性，努力活出了自己的人生，顯現了堅韌的女性氣力。
假如劉巧珍憨實無華的美好，帶給人們的是單純、原始的打動與共情，黃亞萍則是浪漫主義與夢想主義的結合體，典型的是接納知識熏陶的自立自強的新時代女性，她的思維方式更貼身如今的當代人。她熱愛唸書，熱愛文學，熱愛詩歌，熱愛舞蹈，講究自我價值的實現，對事業和情誼，都有自己的頑固追求。熱愛夢想的同時，也熱愛生活，因父生病錯過高考她不曾訴苦，坦然接納運氣的規劃；在做播音員時，她沒有雕零喜好，時常利用閑暇時間舞蹈。可以說，她是一個在任何方面，都忠于自我且忠于自我選擇的女性。
差異地位和家庭生活底細下的劉巧珍與黃亞萍，都具有相似的先鋒性和共通的閃光點，她們都勇于主動去選擇自己理想的生活，且在自己選擇的途徑上步履不息地行走著、耕耘著，她們共同展示了20世紀80年月黃土高原上生在世的女性，自我意識與女性氣力的覺醒。
差異于原著，《人生之路》在他們走出陜北高原后譜寫的上海奮斗史，還將讓人們看到他們每個人更多的成長與蛻變，在書中好像曾經屬于高加林一個人的獨角戲，也將變成一部全新的時代年輕群像的成長史詩。《人生之路》的前半部門，聚焦的是幾位青年人在特定時代的生活近況，而后半部門，則是他們走出時代、地區和社會環境局限的奮斗進程。但不管是在陜北的黃土地，還是在大上海的鋼鐵叢林，人們都能看得見，他們在人世間跌跌撞撞，不甘于被運氣捉弄的奮力掙扎；也看得見，他們對夢想人生與自我價值的連續不斷追逐。
