play
stop
mute
max volume
repeat
《重啟人生》劇照
《漆黑光榮》系列劇照 制圖：張繼
■記者 黃啟哲
宋慧喬主演的韓劇《漆黑光榮2》刷屏潮還在社交平臺繼續，又一部安藤櫻主演的日劇《重啟人生》觸發關注。同為所謂大女主劇，女一號又都是40歲左右演技備受認可的著名女星，兩部作品不免被拿來對照。有意思的是，這兩部作品也在女性書寫的試探中，展示出截然相反的兩種氣質與價值取向：《漆黑光榮》是宋慧喬百家樂 投注飾演的女老師忍辱負重十長年，終極勝利復仇校園霸凌者的勸善揚善爽片劇情；而《重啟人生》則走溫情治愈系路線，安藤櫻飾演的工薪族意外離世，為避免投胎成為動物而選擇反復重啟人生，在履歷五輪重啟后，才逐漸體悟到人生普通真諦。
某種水平上，兩部劇也反應著近期兩地影視劇差異的創作趨勢——歐博百家樂破解韓劇致力于將校園霸凌家庭暴力等社會議題置于一種劇烈甚至極端的戲劇環境之中，情感濃郁、表現直白，通過主角完工向反派的爽利復仇，如一碗麻辣燙，辛辣上頭，帶給觀眾實時的解壓與快感；而日劇在延續以往清新暖和的普通敘事根基上，并未回避現實疑問，以見微知著的小切口顯現溫柔且堅持的變更氣力，以彌合分歧矛盾，如清粥小菜，有著更悠長的回味馨香。
當然，無論審美旨趣與創作取向如何差異，當下兩地電視劇在差異社會環境中，對于塑造更有負責、更具聰明之現代女性的夢想殊途同歸。
復仇女神與凡人英勇，主宰自己人生才是大女主
妍珍吶，迎接來到我的地獄。這是歷盡十長年臥薪嘗膽后，《漆黑光榮》女主角文東恩作為校園暴力受害者，對舊日施暴者樸妍珍的宣戰。也正是這一句話，奠定了該劇漆黑、殘忍的基調。劇中，主演宋慧喬收起舊日偶像劇中標志性的甜妹笑臉，致力塑造出一個深沉、聰明、隱忍的復仇女神。這一突破刷新了觀眾對她的既有認知，令她在不惑之年擁有了轉型勝利的典百家樂心得型百家樂彩票紅利作。
盡管壞人盡數遭受應有懲罰的結果，知足了民眾最樸實的道德觀與價值觀，可在爽過、歡樂過之后，復盤文東恩的復仇之路，卻很難讓人感覺欣慰。比如，文東恩先是通過跟蹤偷拍而掌握高層把柄，入職私立小學教師，從而接觸到霸凌者的女兒，來完工宣戰；隨后又通過設套、爆料、離間等手段，致使霸凌小集體成員內部解體。盡管復仇過程中與同為弱勢的保姆大嬸，不時顯現女性相助的溫情剎那，可顯然被女主角與樸妍珍丈夫間的情感博弈搶去了風頭——將復仇與仇敵的家庭決裂畫上等號，就注定了其并非傳統意義上和善弱者戰勝狠毒強者的大團聚結果，而是以其人之道還治其人之身的以暴制暴。主創也對此十分清醒，當面臨劇中幾個孩子純真的敬拜與喜歡，文東恩心緒復雜——為復仇獻祭整個人生的自己何等慘烈與悲愴，又怎會是贏家?
比起決絕殘忍、在復仇路上狂飆的文東恩，為積德行善而反復重啟人生的近藤麻美，則更顯得隨意與彷徨。過往，重生題材反倒是容易被寫成帶著宿世知識、影像、經驗，改正過錯、走上人生巔峰的爽文。然而在《重啟人生》中，麻美連續不斷輪回的起初意圖，只為不想下輩子成為食蟻獸或海膽。比擬于動輒成為百家樂平注富豪總統、挽救世界的重生主角，麻美沒有記下某一年的彩票大獎號碼，沒有背下關鍵測驗的答案，沒有左右某一歷史事件走向，她的功績顯得那樣雞毛蒜皮：從制止幼兒園女教師與同學家長的婚外戀，到阻止爺爺過錯用藥，再到解開中學男教師被誣地鐵咸豬手的誤會……其五次輪回的高光時刻也僅僅是制止了兩位知己所搭乘航班避免出事。而為了這個目標，對于資質普通的她來說，要耗費前半生的所有吸取與努力，甚至不惜斷送友愛，方能在制定時間內成長為飛翔員的地位去實現。
令人打動和意外的，是麻美達成這一最終目標后，沒有繼續飛翔員的光鮮地位，而是又回歸第一世老家政府職員的地位。事了拂衣去，最后一世輪回，她選擇愛惜家人與友人在一起的普通小確幸。
復仇女神與凡人英勇，都改寫著以往影視劇里固有的女性敘事，試圖展示現代女性隱忍與開朗的AB面。
當魔幻照進現實：是女性議題也是社會議題
在很多觀眾看來，除了主創個體的價值與審美，決意兩部劇差異底色的基本理由，在于兩國社會面臨重要現實疑問的不同——盡管兩部作品在差異水平上存在魔幻色彩的設定與極端化的戲劇沖突，但也都一定水平上成為兩國社會現實的鏡像，照見女性議題，更照見兩國社會生活議題。
外觀上看，《漆黑光榮》的要點戲劇沖突是霸凌家暴等疑問，究其深層，則是少數富人財閥對于平凡底層大眾肆無顧忌的欺凌與剝削。回溯比年爆款韓劇，從《頂樓》到《魷魚游戲》，從《財閥家的小兒子》到《小女士們》，所涉及的職場PUA、大學生求職難、大集團墮落等不佳現象不一而足，終極無一不指向日益懸殊的貧富差距帶來的韓國社會矛盾根源。網飛作為外部影視資源的參與，給了韓劇這類題材野蠻生長的土壤。創作者已經厭倦、或者說韓國觀眾已經無法天真代入從前偶像韓劇里霸道總裁與灰姑娘彌合階層差距的粉紅泡泡。自《頂樓》開始，財閥、富人反派開始通過演員夸張猙獰的外化表演，來直接展示其人性之惡。而被逼至絕境的平凡人主角，通常選擇游走在人性灰色地帶以暴制暴。而這，也成為爽片在韓國大行其道的市場因素——排遣現實中的苦悶與壓抑。
反觀《重啟人生》，也沒有回避當前日今年輕人面臨社會發展停滯期的渺茫與彷徨。開篇響起的昭和時代流行曲，道出日本大眾對于那個經濟爆發式增多年代的無窮懷戀。泡沫經濟的后遺癥漫長長久，也造就了以主角麻美為典型的渺茫低欲望平成一代。麻美五次重生先后嘗試五種職業，無論是自己感嗜好的藥學技術，還是能夠達成自我表白的電視劇制片人，抑或是能夠創新更多社會價值的研究員。比擬于成就社會帶來的功績感，活過200長年后，她回歸家鄉與家庭，協助身邊親朋收獲幸福。找回消逝的鄰近，也許成為日劇主創為當前日本社會近況與青年人開出的一道溫順補劑。
當家庭與社會不再成為現代女性的二元對抗選擇題，真實世界的文東恩近藤麻美們還能活出什麼不一樣的精彩，要交由每個現代女性自己書寫。
同為所謂大女主劇，女一號又都是40歲左右演技備受認可的著名女星，兩部作品不免被拿來對照。有意思的是，這兩部作品也在女性書寫的試探中，展示出截然相反的兩種氣質與價值取向。
