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《他是誰》中，陳雨鍶飾演的聶小雨
《他是誰》中，張譯飾演的衛國平
馬綸鵬
3月中旬，張譯主演的《他是誰》和馮小剛執導的《回響》雙峰齊出，都是刑偵懸疑劇，卻各有千秋。此中《他是誰》在宣發上并不占優，卻顯現出黑馬之姿，熱度好評連續不斷。
在《狂飆》的余波之下反觀《他是誰》，會發明許多相似之處：張譯的精彩演繹保證了收視率；燒腦劇情，反轉設計，快韻律、寬視角都是兩劇吸睛之舉；回到真實的歷史時空，掃黑除惡、為民除害也讓它們掙脫百家樂連莊之前《回廊亭》《通天塔》等懸疑劇的懸浮和牽強，有著深刻的社會意義和時代責任。雖不屬于同一個類型，但《狂飆》的出圈讓我們可以更清楚破譯《他是誰》的收視暗碼——對比一根筋的安欣，《他是誰》中的衛國平是圓形人物，出缺陷，更有成長，破案軸，可生活有血肉，這是刑偵劇的主演保證；對標《狂飆》基于真實大案，實地取景，歷經廿年正邪搏斗，《他是誰》突破刑偵劇取材局限，以多起真實案件為原型，在記錄與虛構之間找到均衡，給觀眾帶來現實主義震驚；《狂飆》帶有濃烈的南邊地區風格和生活氣味，甚至有絲港片風韻，而《他是誰》最強烈的風格化來自真切的時代感，由此提供的沉醉式體驗讓觀眾在懷念的同時感遭受時代的先進，家國之安定。
刑偵劇的主角保證：圓形張譯，成長演繹
從早期《我的團長我的團》，到《重生》《重生之門》《狂飆》，張譯用率真隱忍、不服輸的強個性以及自己長年軍旅生涯的履歷，再一次完工了對主角的塑造。《狂飆》中的安欣與《他是誰》中的衛國平，都很軸，就像政委叮囑衛隊的臺詞：缺點也是你的最大的優點，頑固。但它是雙刃劍，要是不加管理，便是偏執。兩部劇中的男主都是拼命三郎，幾乎不近女色，都身負師友的斷送下懊悔的主角性壓抑，讓其喘不過氣。
但細品之下，《他是誰》中的衛國平是圓形人物。福斯特曾在其《小說面面觀》中對比了扁平人物和圓形人物，前者屬于性格決意，由簡樸的意念或特性創新出來，容易辨識也印象深刻；而后者更復雜，更多變，往往在不調和下顯得更真實。衛隊便是這麼個更真實的人物形象。他工作上一絲不茍，對下屬嚴慈并濟，平時卻嘻嘻哈哈，聚攏人心。面臨聶小雨，偶然也會撒個嬌，面冷心熱，那幾聲站住（喜愛說不出口時的記號）可愛得讓人心疼。他性格實在豁達而風趣，在浴池時候特別放松，段子連續不斷，但心魔太深，不能也不敢發泄，玩命折騰自己，是救贖，也是懺悔。他就事有章有法，辦案又不拘一格，突破慣例，甚至會觸犯些規則，抓捕薛家健的時候，發起撤出校區，守株待兔，也會為了尋找證據，沒帶證件就硬闖現場。
這種圓形刻畫打破了執拗刑警的原型刻板，也見證了張譯在《他是誰》中一步步苦惱成長淬煉的進程。衛國平曾經是青澀保護科雙雄，在上世紀80年月中轉成刑警后甚至連保衛現場都不懂，親見兄弟被冷酷割喉斷送之后，3000個晝夜連續不斷積累辦案經驗，從新手到隊長，綽號衛無期，專攻大案。他主動挑戰自己弱項，泡檔案細節，追專業發展（DNA），縱然失眠也在所不惜；他出錯，也帶偏整個隊伍，在預審薛家健時候，莽撞沖動，心急壞事。但可貴的是他承認工作不足和性格缺陷，在刑偵骨干業務會上，勇于剖析自己，否決自我，反省刑警辦案時候的主觀惡意。圓形設計和成長路徑都給了張譯很wm 百家樂大的演繹空間，也是該劇最大的亮點之一。
刑偵劇的改編突破：記錄與虛構之間的均衡
《他是誰》在虛構劇情規劃上最大的特點便是案中案，案后案的設計。一拖N——以一個主線故事即1988年割喉性侵連環案做連結線，串聯多個小案件，一直延續到1996年，從而組成一副完整的劇情架構。多條案件線并行，抽絲剝繭的斷案、翻案、并案、疑案變新案，視聽功效十分奏效，強情節、多重反轉和快韻律展示，給觀眾帶來硬核的刑偵破案爽感。
而聚焦這些關鍵案件，編導團隊是花了巨大心血的，不回避，不編造，不煽情，不枉論，用現實主義之魂鑄就了腳本和劇情的真實可靠，細節動人且主題穩健。《他是誰》中的重要案件都是有案可查、按圖索驥的。該劇創新性地糅合了1996年刁愛青案又稱南京1·19碎尸案，甘肅白銀連環殺人案以及1982年香港雨夜屠夫案等多個大案要案。諸多如環衛勞工拾到拋尸黑袋，坐公交到異地犯法再跨城回家鄉隱藏，受害大學生喜愛聽逝去金屬等扎實細節都是從當年大案要案中找到靈感。
所以，在虛構和記錄之間找到線上百家樂真錢完滿的均衡點，是《他是誰》吸引觀眾的另一要素。真實案件不僅提供了線索和細節，還給劇組還原刑偵工作提供了絕佳時機。上世紀90年月的刑偵手段都是依附排查，沒有DNA這樣進步的生物手段，也缺乏監控這樣的社會維穩工具，大規模拉網式地排查就會牽出其他案件，頻走彎路卻意外收獲的場合屢見不鮮。這也是為什麼整部劇采用一拖N的敘事結構，這是記錄所要求，也是虛構的最佳表現格式。整個劇組都懂法律、懂刑偵。預審科的盤問謀略設計極度好，沒有讓張譯的主角光環掩飾其他人，群戲更精彩，在薛家健一案中，女警官顧開巖的預審才幹，小湯的靈光一閃，政委吳克的嚴謹都足以讓整個刑偵隊伍閃閃發光。《他是誰》尊重法律，甚至還引入了1996年《刑事訴訟法》中無罪推定和犯法嫌疑人的遍及。強調沒有本相，就沒有正義，就像沒有記錄，就談不上虛構一樣。
刑偵劇的時代呼叫：真切時代感帶來的沉醉式體驗
比擬許多懸浮的刑偵劇，《他是誰》的服化道專注考究、還原時代，讓觀眾重回上世紀八九十年月。大到整個警員制度、刑偵過程的復原和再現，比如當年出警用的桑塔納、小跨斗、經典綠警服，甚至刑偵現場警員戴的老式棉紗口罩，小到崔健的搖滾音樂，巡訪查訪中游戲廳里的拳皇游戲，以及舊浴池大池子上一塊塊斑駁的雜色瓷磚，無不勾起一代人的回憶。
對標《狂飆》中在廣東江門、佛山等實地取景，融入當地黎民日常的腸粉、豬腳飯等元素，《他是誰》虛化了地區，但強調了時代。和很多改編劇集一樣，《他是誰》的故事發作地在江東省寧江市，這個虛擬城市許多取景來自湖南株洲徐家橋步行街，斑駁老街下嘈雜市場，人來人往途經數十年的老宅，上世紀八九十年月的沉醉式體驗感一下子拉滿。此外，劇情里戶外犯法或破案環節許多規劃在昏漆黑沉的雨雪天，不僅符合罪犯意圖和行為，由於惡劣環境會沖刷掉一切陳跡，大大增加刑偵難度，客觀上也為整部電視劇增添了肅殺緊張的氣氛，讓觀眾加倍沉醉在猜測最終犯法他是誰的懸百家樂經驗分享疑中。
