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圖網路 百家樂為影戲《臍帶》海報。 內蒙古民族院線有限責任公司 供圖
呼和浩特3月28日電 題：從《臍帶》看新草原影戲：草原上不僅只有馬頭琴
作者奧藍
草原上不僅只有馬頭琴。內蒙古籍年輕女導演喬思雪的長片處女作《臍帶》中的一句臺詞，讓不少影戲人產生共鳴。
一天前，內蒙古影戲集團董事長曾涵與忻鈺坤、周子陽、張大磊及德格娜4位內蒙古籍優秀導演組團包場，請呼百家樂作弊程式和浩特影戲人和影戲喜好者觀看《臍帶》。
(資料圖)圖為影戲《臍帶》海報。 內蒙古民族院線有限責任公司 供圖
這句臺詞特別感動我。即日，德格娜與觀眾互動時感觸說，草原上的生活在跟著時代發展而變化，作為影戲人，應該用記憶誠懇地表白，而不是用噱頭或固有印象來講故事。這部影戲正是我但願的民族影戲的樣子，沒有過多的‘包袱’，表白很開放，有一種包容和接受的心態。
《臍帶》是一部用蒙古語講故事的民族影戲，陳說了音百家樂預測app樂人阿魯斯(伊德爾飾)伴隨患有阿爾茨海默病的母親(巴德瑪飾)從城市回到草原，帶她尋找影像中的家的暖和故事。影片由傅若清擔任總制片人，曹郁、姚晨監制，喬思雪編劇執導，全程在內蒙古取景照相，原生態地展示了草原風土和精緻動人的母子濃情，于3月18日全國上映。
我以為，《臍帶》是一部成百家樂最佳投注方式長在革新開放后的年輕照相的，屬于他們這代人的新草原影戲。曾涵說，作為蒙古族題材影片，《臍帶》表白的并不僅是簡樸的蒙古族母子情，更是人與人之間的情誼。
曾涵繼續辯白，20世紀八九十年月以來，內蒙古影戲大多在風光的奇觀性、文化的神秘性、民俗的不同性等方面著力。而在當下，要想為民族影戲找一百家樂配註個好的切入點和突破口，更應該在文化的共同性上著力。
對我來說，這是一個探尋母子關系的過程。我在腳本創作給自己設問：我能做到像父母對小時候的我那樣的關愛，伴隨，傾聽精神的追索，放手給予自由嗎？
圖為影戲《臍帶》主創團隊在影片放映解散后與觀眾們切磋。 奧藍 攝
90后的喬思雪表示，腳本創作正是這樣摸索的過程。目前，我想成為男主人公這樣的人：一個反哺的腳色。我但願能在未來的生命中，盡可能回饋父母。
我是達斡爾族，在內蒙古出生、長大，寫這個故事時還在留學。我有太多從小接觸到且喜歡的文化，想放到這個故事里來表白。這一次，除了草原景象、游牧生活和民風民俗，喬思雪還特別感觸于能將游牧民族看待生死的立場搬上熒幕。它極度清靜、極度有氣力。
這部影戲不像傳統民族影戲，更像是世界影戲。導演周子陽觀影后解析說，《臍帶》混合了民族性，可是又用國際化、當代化的視角來處理創作。
(資料圖)圖為影戲《臍帶》海報。 內蒙古民族院線有限責任公司 供圖
特別像東歐的影戲，既有根源、古典的部門，又有許多當代的表白方式，主題也很有趣。在同是內蒙古籍年輕導演的張大磊看來，這是一次奇妙的觀影體驗。我很久沒看過這樣的影片了。影戲中主題的表白、情節的設定、演員的展示都如此浪漫，像一場夢，但場景的表現卻又很天然、很真實。
影片中的音樂亦讓人印象深刻。男主人公是一位在北京的音樂人，由游牧電子音樂人伊德爾出演，影片也借他的人物塑造呈現出草原音樂的當代表白。
我少少見到將音樂和影戲、文本結合得這麼好的片子。張大磊解析說，在影戲中展示音樂是一件很危險的事情，容易喧賓奪主，或把主題帶跑。但整個影片的音樂恰到好處，特別動人。
內蒙古民族院線有限責任公司提供材料顯示，《臍帶》在年前舉辦的第4屆海南島國際影戲節上被授予最佳專業獎，且作為唯一的中內地地影片入圍第35屆東京國際影戲節亞洲未來單元。(完)
