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專訪電視劇《人生之路》編劇洪靖惠— 一代代年輕對人生的追問從未截止
■記者 王彥
有意思的是，高加林的情感困難中，今日的觀眾都心疼劉巧珍，卻在捫心自問時對高加林報以懂得之同情。和電視劇《人生之路》的編劇洪靖惠相見，她突兀發問，你有見過‘人人都是高加林’的網絡評價嗎？
部門取材自小說《人生》，上海出品電視劇《人生之路》播出已過半。假如說，劇情的前半段再現了原著中的高加林困難，述說40年前一代田舍後輩變更運氣所履歷的苦惱抉擇；那麼跟著幾經人生升降的高加百家樂 模擬林靠一支筆把自己帶到上海，劇中的上海副本已開啟。黃浦江畔，高加林、劉巧珍們即將在革新開放的和風里順應時代、吸取新知識、奮斗人活路，終于改寫運氣。
在接納本報專訪時，洪靖惠說得誠實：作為土生土長的上海創作者，我當然但願把故鄉融入作品。但條件是，得遵循原著精神，服從戲劇邏輯、現實邏輯。正因此，她承繼原著里對人性欲望和障礙的注視，又補足更為宏闊的時代畫卷——革新開放浪潮下，開風線上百家樂試玩氣之先的大城市生機勃勃，人們對知識的推崇以及文學的蓬勃生長都讓一代知識年輕心潮澎湃。補上這些細節，觀眾更能懂得，對彼時困守于偏僻山村的高加林而言，他對做個城里人的向往，何嘗不是一個唸書人期盼在時代中與國家發展同頻、施展抱負的濟世夢。所以，今日的觀眾并不簡樸蠻橫地給高加林貼‘陳世美’的標簽，而是浸入時代，思索高加林的不甘、不屈。洪靖惠說，看到網上關于高加林們的抉擇商量正在重啟，她更確信改編和續寫《人生》是有必須的。
正如1982年路遙先生的小說在《收獲》雜志發布后，一場大商量始于《文匯報》，并終極陰礙全國。一代代年輕對人生的追問實在從未截止，高加林便是革新開放40長年來現代文學始終‘活’著的人。
以原著精神接續文脈，寫高加林困難在現代的回響
2024年，上海戲劇學院戲文系副教授洪靖惠由於話劇《大清相國》的腳本進入劇方視野。路直播百家樂遙之女路茗茗授權批准后，她著手改編腳本。最初，編劇更關懷人物運氣，從一開始我就想好了，一不但願高加林的人生始終受挫，但願他能擁有更廣闊天地；二來但願劉巧珍、黃亞萍這些可愛的女功能擁有各自的幸福、收獲。但寫著寫著，一個疑問反復涌上心頭——這樣寫符合路遙先生的未竟之言嗎？
于是，早在中學時代就讀過原著的洪靖惠再次細細品讀小說《人生》，人物運氣背后人性的底色、社會底細的鋪陳漸漸浮出出來。路遙的原著精神在我看來便是‘真實’二字，對人性、對欲望和障礙坦誠，對社會和時代坦誠。改編的謀略既定：便是要以服從原著精神的創新性改編接續文脈，依照人物的行為邏輯，在上世紀八九十年月以來的社會發展邏輯妥帖安頓各人的運氣落腳。
路遙先生筆下，人生不是孤立的描寫，也并非抽象演繹，而是以人生為前景，參與對社會的觀測。洪靖惠在編劇闡述里寫下如是文字：高加林的難得之處，在于當沒有人敢質疑社會現象、城鄉差距等發展中的不足與階段性不公正時，他能深刻感知并竭力靠自身努力去變更、去爭取。▼下轉第五版
（上接第一版）
作家在小說里對城鄉二元結構給個體運氣造成的無解逆境投去了悲天憫人又維持惱怒的凝視，編劇在《人生之路》里將高加林們在城鄉歷程中個體意識的覺醒一一外化為富有詩性的影視語言。劇中有一幕，上海來陜北采風的陳方明星夜趕路，從高家村跑到縣城，只為打電話祝女友生日喜悅。第一次見識到生日祝福和直白的愛意表白，高加林和劉巧珍都大為震驚。受此引動，高加林給全校師生舉辦了充實儀式感的團體生日會，給山里的孩子上了一堂關于生命、尊嚴的人生課。那是當代文明給農村的高加林帶去的深刻沖擊，讓他急迫想要走到更廣闊的天地。
更大膽的改編從開篇就亮出：編劇創新出新人物高雙星，讓他冒名頂替上大學，在上海浦江學院過著高加林夢寐以求卻遙不可及的夢想人生。一個原著中不存在的腳色帶著近些年曝出的社會事件空降到40年前的經典作品，洪靖惠承認，有風險，劇組內部也爭執過，但感激路茗茗小姐，給了影視改編最大的自由度。如今，彈幕和很多網友評論都證明，陜北農村的高加林和上海求學的高加林運氣交換，夢想與現實的落差不僅制造了人生互文的故事魅力，也顯現了更為豐富的差異時代境遇中人的面貌。比如高雙星，他是偷走高加林人生的罪人，但在偷來的生活里，他一邊背負著法律和道德枷鎖，一邊在懺悔中不虛度地走過人活路，他替農夫工發聲便是努力向好的注腳之一。我但願通過城市和村莊差異年輕的境遇和選擇讓時代加倍顯影。以此叩響高加林困難在現代的回響——什麼樣的奮斗才是有意義的？我們的人生之路又該怎麼走？
故事在上海續航，是時代浪潮和城市精神的雙重輝映
圍繞《人生之路》的改編，上海是道必答題。此前，導演、總制片人都給出過各自答案。編劇的答覆依然從原著開始。小說里的高加林有句名獨白‘連聯盟國我都想去！’這樣清高又傲氣的高加林，既然他都想去聯盟國，那麼他肯定想去中國的大城市施展抱負。上海，在故事的時間底細，正是中國革新開放八面來風的城市。
編劇的第二重答案，從路遙的個人履歷中汲取依憑。我相信，路遙先生是支援高加林的選擇的。路遙出生于陜北一個山溝，后被過繼到伯父家。他曾在《驚心動魄的一幕》《在難題的日子里》等小說里把人的饑餓感書寫到了極致，那都是匯入了個體生命經驗的。到了《人生》，他面臨的是精神上的饑餓和掙扎，‘走出去’成為心底的強烈期盼。1982年，小說《人生》在《收獲》雜志首發，又在《文匯報》率先掀起商量熱潮。從一開始，路遙和他的《人生》就和上海這座現代百家樂程式ptt文學重鎮緊緊相連。洪靖惠說，在腳本初創期，主創團隊追蹤到了路遙與上海的不解之緣。1984年，央廣推出廣播劇《人生》，解說人是上海老一輩影戲藝術家孫道臨；同年，上海人藝把《人生》搬上話劇舞臺，幾乎場場爆滿，路遙本人還受邀前來觀劇……不夸張地說，上海于路遙如良師益友。或許《收獲》首發《人生》并不是偶爾，這本文學期刊和它所在的城市一樣，秉承著一種包容的人文品質。很多中國現代文學的中堅氣力，都曾在《收獲》留下自己仍是新銳時的作品。編劇說，所以故事內外，海納百川的上海都是全國文學年輕心向往之的場所，這一點上，路遙和他筆下的高加林心意相通。
