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北京4月14日電(記者 上官云)日前，話劇《驚夢》公佈2024全國巡演起程。4月28日至5月7日，這部由毓鉞編劇，陳佩斯導演，陳佩斯、陳大愚父子主演的話劇將在北京天橋藝術中央上演。
在接納媒體采訪時，陳佩斯說，《驚夢》實在是如今多樣化喜劇作品中的一脈，很榮幸遇上一個好的時代，能在喜劇大潮中獨樹一幟，也很開心能夠有伴同的人。
平時，陳佩斯與兒子陳大愚也會拍一拍短視頻，收獲了不少粉絲。他很看好短視頻創作者們，也讚歎短視頻照相遍及水平之高，夢想中的藝術都應該這樣，老黎民自娛自樂是最好的事。
談《驚夢》：它在結構上是悲劇
話劇《驚夢》以傳統戲劇團的運氣作為主線，陳說了昆曲戲劇團和春社在戰亂年月竭力求生存的故事。此中，昆曲幾乎不介入情節轉換，但驚艷了許多觀眾。
《驚夢》是悲劇還是喜劇?陳佩斯以為，從結構上來說，它是悲劇;但在舞臺行動中，又從故事情節里生出許多形成喜劇的前提，它能創新出觀眾的笑聲。
陳佩斯、陳大愚接納媒體采訪。大路文化供圖
也便是說，《驚夢》的大結果是悲劇，但這種喜劇化的處理，一直包裹著舞臺的情節和行動到解散。陳佩斯把這當成是一種嘗試，便是在悲劇中去貫徹我們的一個喜劇精神。
他說，喜劇和悲劇不是涇渭分明的，不是非黑即白的，它們本身便是一個融合體。就像一座刀鋒一樣的山，兩端都是峭壁，這邊是悲劇，那邊是喜劇，我們一直在這中間游走。
談劇組：創作氛氣特別好
從腳本創作到搬上舞臺，主創團隊花了3年時間去打磨《驚夢》。自2024年首百家樂 心得演以來，巡演40余場后，豆瓣評分即到達了9.4分。
陳佩斯透露，《驚夢》劇組的創作氛氣特別好，相互之間的協助也許多，在這種氛氣里創作出來的東西，想不好都不成。
做導演，不是陳佩斯的本行，因此他常常會和主創們坐而論道，在我連續不斷跟他們一起試錯的時候，大家的心都往一個地兒使，就能找出最好的方案來。他說。
好多方案都是在排演過程中一點點摸索出來的，看觀眾反饋，功效一出來還真行，心里特別開心。陳佩斯以為，這種摸索出來的東西特別美妙。
有一場戲，是戲劇團把常少爺藏了起來，這便是排演中后加進去的。與此雷同，許多東西都是在排演中碰撞百家樂 龍7出來的，故事講起來就更漂亮，腳色關系也就加倍緊密。
談演戲：體驗生活，復制生活
在《驚夢》中，陳佩斯與兒子陳大愚同臺交流，和其他演員一起演繹了一個盤曲的故事。陳大愚飾演的常少爺是個戲癡，為大悲大喜的劇情增添了不少喜劇的亮色。
我這個腳色的地位，便是一個‘麻煩制造者’，承載著很多喜劇因素。常少爺一出現，往往會推動劇情往前走。陳大愚說，要是大家看到自己登場會笑，那就說明我們的設計勝利了。
對陳大愚的百家樂追莊策略表現，陳佩斯實在沒有太掛心：之前《陽臺》那樣的大戲陳大愚都可以拿下，《驚夢》對他來說就不會有特別大的難題。要說難，那可能難在時代。
時代差距太大，他對這個人物的懂得太難題。然后我們也便是幫一幫，有些不到的場所，多給他提一提、點一點。但陳佩斯心里很篤定，在專業層面，陳大愚能完工這部戲。
有的戲我們會提示他，喜劇的任務完工了，但人物方面的東西有時會‘丟’。陳佩斯介紹，由于腳色理由，陳大愚的戲往往特別搶戲，所以常常地要管理一點。
對陳大愚在劇中的表現，他評價為完工任務，尤其到最后那場戲，人物情緒很難拿捏，需要很強的肢體語言和表白才幹，全靠自己能不能懂得。
陳大愚半打趣地說，從性格看，常少爺和自己有一部門是相同的。此外，作為演員，要把生活中的體驗紀實下來，然后能夠復制出來，這對塑造腳色有協助。(完)
