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科幻影戲《流浪地球》海報。資料圖片
科幻插畫《去太空看星星》。光明圖片視覺中國
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從《三體》到《流浪地球》，從科幻文學到科幻影視，21世紀以來，優質國產科幻文藝作品由少到多，科幻創作者群體連續不斷擴大，民族的科學的民眾的中國式科幻敘事新話語逐步形成，這些百家樂 預測程序 推薦都說明中國科幻新紀元已經到來。
想象力插上翱翔之翼
過去很長一段時間里，談及中國科幻的短板，一些人以為是中國的文藝家缺乏想象力。
事實并非如此。回望中國文藝史，隨處可見數目龐大、質量上乘、充實想象力的故事和作品：精衛填海、女媧補天等神話故事暗含著極具創新力的空想路徑，眾多的詩歌（游仙詩）、散文（志怪散文、獵奇筆記）、小說（神話傳奇、仙俠小說）鐫刻著豐富而絕妙的空想因子。
固然那些空想并非科學空想，但想象力的種子早已深植于中國傳統文化的土壤。在這片土地上成長起來的中國科幻創作者，自然具有想象的基因，而且他們想象的視角，具有迥異于西方伴同的獨特民族性。比年來，中國科幻文藝新生代筆耕不輟，優秀作品頻出，都跟這種想象力親暱相關。
比如，劉慈欣的《三體》創新性地將科技發展與三體困難相結合，深掘神秘的周易之術、精巧的墨家機關，讓周文王、墨子等中國歷史人物與牛頓、馮·諾伊曼等外國科學大師同臺閃耀，在民族性中彰顯世界性。作品中脫水浸泡二向箔等充實想象力的描述，更是讓讀者得以從滄海一粟中仰觀宇宙文明的多樣性。
又如，飛氘的《中國科幻大片》突破傳統科幻小說的表白方式，將中國的遠古神話、孔孟之道、老莊學說、佛學禪思與科幻小說中的常見元素——賽博空間、宇宙試探、人類末日等糅合在一起，陳說了一個個帶有怪誕色彩卻又蘊含深厚含義的故事，讓作品展示出極為鮮明的中國特色。
此外，王晉康百家樂下注心得的《水星播種》、韓松的《宇宙墓碑》、雙翅目的《宇宙中的生態球》等作品，也都充實了豐富的想象力。這些作品的作者，通過構筑超越日常的未來圖景，引領大家進入一個個與眾差異的科幻空間。那里有時空折疊，有AI覺醒，有恒星撕裂，有光速躍遷，有黑洞漂移，有外星人入侵，同時也有中國人觀測世界、思索未來的視角。
從美學角度來看，科幻作品想象力的實質是關于作品與現實之間關系的懂得，涉及想象主體或接納主體的世界觀、物質觀、現實世界與想象世界的關系等疑問。所以，科幻固然是關于未來的想象，其許多內容具有面向未來的超越性，但也都有駐足本民族文化傳統的本土性。百家樂公式中國科幻要想發展壯大，不在于如何發憤創作者的想象力，而在于如何從中國視角動身對宇宙和人類未來開展想象，只有這樣，我們才能創新出差異于西方的科幻世界和想象力美學。
科學專業提供硬核支撐
想象力是陰礙科幻創作的主要因素，但不是唯一因素，畢竟科幻不是天馬行空的單純空想。
無論是科幻文學，還是科幻影視，它們都誕生于科學專業連續不斷發展這一現實根基之上。縱觀兩百年世界科幻文藝發展史，科幻文藝的每一次突破都離不開科學專業的跨越式發展。比如，科幻迷們認識的太空旅行、基因克隆等，都或多或少地反應了現實世界中的科技創造成績。
一方面，科幻作品中的科幻理念多是以科學理論為根基而建構出來的，比如《三體》中的漆黑森林法則與現實中的費米悖論、進化論、霍金宇宙預言等存在著一定的關聯性；另一方面，真實存在的科技成績為科空想象提供了現實依托，比如《三體》中的納米飛刃粒子對撞質子封閉水滴是微觀世界研究成績的延展，《迦太基玫瑰》《奇點遺民》中的克隆人、新智人、虛擬生命體現了前沿生物專業的運用。此外，科學專業的發展還豐富了科幻文藝的題材。比年來，科幻文藝領域出現的星際機甲流蒸汽朋克賽博朋克等新題材，莫不跟現實生活中這些概念的流行有關。
假如說想象力為科幻文藝插上翱翔之翼，那科技則為科幻文藝提供了硬核支撐，助力科幻文藝異想成真。這是由於科幻影戲等科幻作品的創作，需要強盛的工業實力和專業實力提供支援。《三體》的影視化醞釀長年，直到2024年專業程度到達要求才得以照相。《流浪地球2》中的不少設施在現實中都有原型，比如影片中無處不在的挪動機械人皆為現實中的機械人產品；影片中穿上就能變身大力士的炫酷機甲，是已經進入現實應用的外骨骼機械人。總之，科學專業的飛速發展，讓科幻創作者有素材可寫、有靈感可用，同時也為科幻影戲等的創作提供了物質根基和專業手段，讓科幻世界變得加倍可觸可感。
現在，以人工智能、量子工程、基因工程等為典型的新一輪科技浪潮正在興起。在本輪科技浪潮中，我國的功績有目共睹，實現了天眼觀天、嫦娥探月、夸父逐日，這些都為中國科幻創作者放飛想象提供了不竭動力。我們相信，有專業的支撐和創作者的努力，中國科幻必將迎來百花齊放的春天。
人文情懷塑造價值內核
《三體》也好，《流浪地球》也罷，之所以成為現象級科幻作品，不僅由於其顯現出的奇思妙想和硬核科技，更由於其有別于西方科幻作品中的個人英勇主義，傳遞出與科幻感相結合、獨具中國特色的人文精神和價值觀念，而這最能典型中國科幻的特色。
在《流浪地球》中，劉培強登上空間站的大義中有護佑家人的愛心，圖恒宇為人類斷送的決絕里飽含對女兒的深愛。他們珍視親情又心懷天下的付出與斷送，是受家國情懷感召的中國式情感的表白。作品中，終極解救危機的并非某一個個體，而是大家的齊心協力。沒有大家，哪有小家。作品向觀眾呈現了什麼是團體主義，并對中國家國同構的理念進行了完滿闡釋。
關注人類的前途和運氣是世界各國科幻作品的共同主題。但對于如何應對人類共同的挑戰，差異的科幻作品給出了差異的答案。差異于一些外國科幻作品將變更人類運氣的但願寄托在少數超級英勇身上，中國的科幻作品則倡導創建人類運氣共同體。無論是《三體》，還是《吞食者》，抑或是《微紀元》，都濃墨重彩地描畫了人類為對立宇宙天然災難、外星文明沖擊而結盟，反應了中國人的世界觀和價值觀。
