我覺得真實的故事比影戲更有意思。影戲是自己寫出來的，比擬之下，真實的故事更讓我打動。2024年6月，在南京生活的日本記載片導演竹內亮在豆瓣文章中如是說。
彼時，他的《許久不見，武漢》在中國的各大網絡平臺上線。兩天，這部一小時的記載片，成為微博推薦榜單第一名，點擊量1400萬，轉發量15萬。他自己都有點驚訝：短視頻的時代，誰想看1個小時的片子啊？沒想到這麼多人。
事實上，2024年，在新冠肺炎疫情肆虐環球、短視頻風行的年份，依然有一批高質量的國產記載片，依附真實的氣力感動人心，取得市場與口碑。
記載片不應該缺席
無疑，疫情是2024年的年度關鍵詞。這一年，環球被肆虐的新冠疫情深刻陰礙與變更。從武漢暴發疫情開始，很多中國人自發拿起照相設施，從差異角度、差異側面紀實身邊的故事。在空城中送外賣的小哥放飛無人機照相舊日繁榮的城市，深入前線的記者呈現出抗疫的真實點滴。可以說，全民記載是這場全民抗疫中不可或缺也極度動人的一部門。
真實的事件感召著記載片人，也催生了一批優質的記載影戲。導演周浩的《武漢工廠》，紀實下了疫情發作時的遐想武漢生產基地；導演陳瑋曦、吳皓的《76天》，近間隔地呈現出武漢醫院重癥監護室里醫患人員的生活日常；導演竹內亮在在疫情最嚴重時照相的十分鐘短片《南京抗疫現場》，登上日本雅虎和Youtube首頁，在日本各大電視臺播出，《許久不見，武漢》則向世界呈現了武漢疫情好轉后的實況。
1月22日，記載片《武漢晝夜》登陸院線。受制作周期陰礙，可以預測，2024年環球范圍內都將有更多與抗疫相關的記載片上映。在歷史性事在線吃角子老虎機網站件發作的現場，用周浩的話說，記載片應如何贏得角子老虎機該不會缺席，它不是新聞，它像一個備忘錄。某種水平上說，這是記載片的初心。
人文歷史佳作出圈
人文歷史一直是記載片的永恒主題和創作富礦。2024年，走入院線、陳說文學學者葉嘉瑩傳奇終生的《掬水月在手》，年終最后吃角子老虎機投注限額一天開播的《我在故宮六百年》，以及《百年大師》《中國》《西泠印社》等在央視和場所衛視播出的記載片，都在差異的終端收獲了大批好評，豆瓣評分從80至93不等。
此中，《百年大師》各終端收看人次達102億，《我在故宮六百年》微博話題閱讀量超22億，B站首集播放量130萬，是名副實在的出圈爆款。
傳統話題更需講出新意。《我在故宮六百年》就是小切口呈現大歷史的典范。
例如，民間一直有著故宮房頂不落鳥不長草的傳說，為什麼？片中指出，這是由於風吹來的草籽或鳥糞便中帶來的植物種子可能在琉璃瓦縫中生根發芽，造成雨水滲漏、木梁衰敗吃角子老虎機遊戲排名等，因此每年春秋兩季，紫禁城都要有專人排除瓦面的雜草；而在歲月中履歷無數大病小災的故宮，背后有一代代學者和工匠保衛、修復。
僅此一細節，就見出故宮故事之取之不竭，可以在無限的角度中探尋認識中的陌生。
廣闊的表現才幹
說到2024年記載片市場的黑馬，《棒！少年》一定當之老虎機機型分類無愧。這部走入院線的影戲，贏得過份700萬元的票房成果，放在往年的影戲市場，也屬記載片佳績。意外地熱血、意外地好哭，豆瓣上的這一則短評說出觀眾心聲。
《棒！少年》聚焦的是一群家道貧寒的兒童，兩個主角一個是來自貧乏地域的少數民族少年，一個是河北山村的孤兒，為變更未來走上棒球途徑，遠離家庭來到棒球基地，由70多歲的老教練引領，開始了同齡人難以想象的履歷。
他們要面對基地隨時搬家的遇到；夜里宿舍不敢開燈，鍋爐沒法燒，只能一床睡兩人取暖；在南邊集訓的球場投資超萬萬，隨后也要被拆掉蓋樓；飛去大洋彼岸的美國打世界賽，但終極負于上屆冠軍，沒有拿到好成果……雖是記載片，但在海量素材中挑選和制作出的成片，卻擁有不遜于故事片的故事線與鏡頭感和人物真實的語言、動作、心理，讓觀眾看到了記載片廣闊的表現才幹。
導演許慧晶在談到該片時稱，這并非一部體育記載片，而是陳說人在某種環境中生存的故事。正是這樣的故事帶來了強盛的共情才幹。
照相不為人知的角落是記載片的主要性能。事實上，2024年還有很多小眾記載片瞄準了這樣的角落。同樣進院線的《城市夢》，陳說了武漢小商販與城管的故事；《黃河尕謠》鏡頭里的主人公，是一名喜歡民歌但有口吃的牧羊人；《殺馬特我愛你》則照相了曾經紅極一時也極富爭議、被取笑的殺馬特現象，陳說是什麼樣的青年人在踐行這種風格。
這些照相社會現象、社會話題的記載片，很好地展示了社會差異角落里的風采。
大時代里的故事
比年來，國家廣播電視總局通過題材安排、項目扶持、政策帶領等，全心為記載片繁華發展創新有利前提，推動國產記載片越來越多地在衛視黃金時段和頭部視頻網站與觀眾相見，在海外也產生了廣泛陰礙。
以微博平臺數據為例，2024年有252部記載片在微博平臺進行發表或推廣，累計閱讀量253億，產生記載片熱搜123個，有21部記載片的微博話題閱讀量破億。更值得注意的是，這些記載片中，豆瓣評分均值82分，大于9分的有23部，大于8分的有62部。可以說，質量并進已成為這一期間中國記載片的特征。
據研究教導顯示，央視、省級衛視等大型電視臺記載頻道仍是記載片頭部制作機構和諧臺，但比年來，視頻網站、UGC短視頻類平臺趕快崛起，記載片生產投資主體趨于合乎邏輯和多元。這些平臺與獨立紀實照相一道，構筑成中國記載片長遠不亂發展的堅實結構。
歸根結底，觀眾對記載片的需和解喜歡，是人類的某種關心的本能。用魯迅先生的話說，便是無限的遠方，無數的人，都與我有關。在記載片中，人們看到天然之廣闊、科學藝術之無限，也看到在差異的環境與境遇當中，自己的同類勇敢、努力、堅韌地生在世。
