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昨天上午8時29分，我國第四代導演典型人物、中國影戲家協會聲望主席李前寬在浙江寧波慈溪逝世，享年80歲。李前寬以照相主旋律影戲著稱，他和老婆肖桂云是中國影壇著名的銀幕伉儷，長年來一直合作拍片，二人合拍的影戲《建國大典》在中國主旋律影片發展中具有里程碑意義。
推動北影節由季改節
1941年1月4日，李前寬出生于遼寧大連。1964年，他從北京影戲學院美術系結業，被分配到長春影戲制片廠，開始了他的影戲創作生涯。1981年，李前寬和那時同在長春影戲制片廠的導演肖桂云首次攜手，聯盟照相影戲《佩劍將軍》，此后，李前寬與肖桂云這兩個名字，便緊緊地連在一起。
1989年上映的影戲《建國大典》，成為李前寬和肖桂云在中國影戲史上寫就的光輝一頁。此后，兩人又憑借《決鬥之后》（高下）再次征服影壇。1993年，在毛澤東誕辰100周年之際，兩人推出力作《重慶協商》。之后，兩人還陸續創作了表現中華兒女奮起抗戰的《七七事變》，以及《金戈鐵馬》《旭日驚雷》《世紀之夢》《紅蓋頭》《星海》等多部影片。
作為重要照相重大革命歷史題材的導演，李前寬對近代中國歷史頗有研究，他創作的影片有著深邃的思想內涵和弘大的史詩氣質，對老一輩無產階層革命家的塑造也頗見功力，力圖將人物塑造得有血有肉。
除了影戲創作，李前寬也為中國影戲事業的發展做出過不少功勞。他曾擔任全國人大典型、全國政協委員、中國影戲家協會主席、中心文史研究館館員等職。他曾發起成立影戲頻道，為中國影戲在熒屏上提供一處源頭活水。
北京國百家樂怎麼贏際影戲節當年由季改節，也有李前寬的一份貢獻。首屆北影節創立于2024年，為了規避內地節太多的局面，那時叫北京國際影戲季。但李前寬以為，首要這個說法就不太通；而且，假如要和國際影戲節接軌，必要更名為節，設立評獎及常設機構，這樣才能吸引更多好作品和優秀影戲人來到北京。李前寬給相關部分的發起很快就得到批復，并終極被采納。在他的連續不斷推動下，第二屆北京國際百家樂1000本金影戲節由季改節，第三屆北京國際影戲節正式啟動天壇獎評獎單元。
《建國大典》成為經典之作
獻禮新中國成立40周年的影戲《建國大典》是李前寬和肖桂云最具著名度的典型作。該片用俯瞰歷史的角度，把龐雜的歷史精煉和概括為一部波瀾壯闊的英勇史詩；并用記錄手法顯現了建國大典這一主要歷史時刻，再現了我國首腦的風貌。
當知道《建國大典》的本子給我們之后，心情極度興奮，隨之而來的便是特別大的壓力。我們的創作時間總共只有一年，一開始我們試圖搭建建國大典的場景，這就需要一年，成本高達500萬元，等于那時拍一部影戲的成本。最后我們絕處逢生，想到了採用資料片畫面，但不是簡樸拿來，而是要讓資料片和照相出來的鏡頭有機結合。肖桂云曾這樣回憶《建國大典》的照相過程。
《建國大典》是主流影戲的經典之作，在中國紅色影戲的發展中是標志性作品，占有主要的身份。影片既以史詩風格的弘大敘事震驚觀眾，也通過精緻的場景和生動的細節感動觀眾。中國影戲評論學會會長饒曙光以為，該片在宏觀敘事層面幾乎已經登峰造極，日后的其他主旋律作品，大多只能在其他方面尋求突破。這部影片放到今日仍不會過期，青年觀眾照舊可以通過這部作品深刻懂得歷史發展的客觀紀律，并被片中人民群眾的偉大氣力和首腦的聰明所感染。
做人其實，當導演有聰明
我年齡比他大，但他比我進步北京影戲學院，所以我一直叫他師兄。回憶起師哥、摯友、伴同李前寬，導演丁蔭楠的語氣頗為沉痛。他身上有東北線上百家樂試玩人的豪氣，特別懇切，人緣十足。我們倆都拍主旋律題材，常常在一起交流。作為第四代導演的帶頭人之一，他為重大革命歷史題材做出了首創性功勞。他在藝術上極度頑固，責任感和供獻精神都很強。丁蔭楠透露，據他所知，李前寬已經抱病很長時間，但他的狀態一直很好，一點也不消極，每次見他都是笑臉滿面，沒有生病的樣子，說自己還有許多創作策劃。原來我們還想著本年好好聚聚，沒想到他突兀就去世了。
演員郭法曾曾在李前寬執導的《建國大典》《重慶協商》等影片中飾演劉少奇，在他眼中，李前寬懇切、有天賦，上學的時候，他便是各種活動的組織者，除了畫畫，歌也唱得很好。拍戲時的李前寬更充實聰明。拍《建國大典》時的天安門廣場早已不是當年的樣子，李前寬很快想出一個設法，把當年記載片的顏色調成淺咖色，然后把影戲照相的畫面也調成淺咖色，這些素材剪輯在一起后，就變成了記載片的樣子。觀眾看影戲的時候，仿佛就像在看記載片一樣。
演員王鐵成以為李前寬為人很其實，他在做人方面百家樂ai系統無可挑剔。王鐵成記得，有一次中國影戲家協會組織去香港的活動，李前寬在人員的選擇上精心考慮，既有像葛存壯、王鐵成這樣的老藝術家，也有像陶紅這樣青年的演員，他知道這些活動對演員會有一些協助，所以講究一老一少的搭配，盡量給大家時機。但願肖桂云導演節哀、保重！王鐵成說。
